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MOT

mulicien s''Y m ontre grand anille, apri:s &'erre

monrr~

dans la premicre

p~rtie

homme de génie. M ais en tout

ceci il n'y a aucune loi univerCelle. Con. me ls Mttfi–

que ell plus qu'aucun autrc art

ouvrage de

l'emhou li~·

fme, l'homme in ío iré ne fuit aueune rc.gle

cena.ií1t;

.1.l

n'obéit qu';\ une impulfion fupéricure qui le conduit fou –

venl'par des roures ü rconnue;

nouvelles; foa

ex<m~le

& fes fucces deviennenr bien tét des model<s & les pnn,

cipes d'une poérique

mnfi~ale.

L es di!férens genres d'ailleurs varieot les précepres

l'infi ni. Ce 'qui convient

la m ufique cragique ne va

guerc

la mufique comique; cell·e de l'ágl i[e a encare

un caratlerc qui luí efl propre;

ces

caraéter<~

fonr

d"i!férens che?.. les nadons qui om excellé dans la Mn–

ftquc, qu'une oreille un peu exercée n'a pas befoit¡ da

fecours des para Jes pour les difl inguer

les rece n.

noi!ie.

' Le

motif

ctl ce qui conrlitue le plns

earri~ulieremenr

le génic muÍical . L'étude

les inflruaions <le

Jlé~ola

cnfeigneront au mqficien la fcience de l"harmonie

(es eff<rs; avec du got'lt il apprendra

en faire

uf~ge

propos; mais en vain fera-t-ii profond dans la fcrence

de fon art;

Ces

moti(¡

font communs ou vuides d'i–

<lées

de cara8eres, fes produétions rdleront rou jours

médiocres . En vain :roudra-t-il dérober le défaut de

pen fées

la pan vretc! de génie fuus les etfets les plns

i m polans de l'harmonie., fous l'•ppareil des inllrumens

d'un nombreux

brnyanr orchell re ,

ne réullira pas

donner le changc

celui qui entend le langage de la

Muflque. C'ert ainri que le rhéreur forme l'or<ilie de

fon éleve

l'karmonie. au nombre des périodes; mais

la noblelfe, la chaleur, la force

es penfées, les bclles

i mages, les ¡{randes

fublim es idées ne \",: remplaccut

poinr p.r on bruit de paraJes hartnonieuCcs ,

s'ap–

}>renoent

p~$

l'école.

Le muricien com •nencrr! par choilir le mouvemenr

propre :iux paroles que le poete lui a données. Lorfqu'il

'aura

ex primer les mortel les alarmes d' Aodrornaque ou •

de Mérope , foo genre de mefure lera agité . Lorlqu'il

aura

ex primer les

re~ren

d'un arnanr, qu'un devoir

cruel arrache aux embralfemem de fa maitrdfc , le mou–

:vement de fon >ir lera lan;¡uilfant, doux, poCé. Ainri

(on

air s'appellera

lar_{o, rantabile,

andante,

a!ltgro,

pr•flo, •.{itato,

fuivant les différens caratleres de lo me–

fu re; maia

la b<auté du

motif

ne répond point

beauté du fujer;

motif

ne rend pas d'une

manier~

tnergique

vraie la pallion que le poete n'a fait qu'in–

diquer,

dont toute l'exprellion appartient au mulicien,

celui-ci aura· manqné fon but.

ll n'y a point de mufique fans mefure; mais le

motif

donne feul la vie

le caraétere

la pallio n .

ell na–

turel d'exprimer des pallions douces par un m ouvement

.doux

tranquille,

les palli ons violentes par des mou–

vemens rapides

mais ceux qui connoiffent les chef-d'reu–

vres de Jlart, lavent que la palli nn la pl us douce peur

ltre rendue par un air d'un mouvement rapide, fans per–

dre fon caraétere de douceur

de tendreffe,

que le

génie a quelquefois rendu la viteffe

la gaieté dn mou–

vement nécelfaires a l'exprellion de la trille!fe

de. la

langueur .

motif

de l'air ell ordinairement annoncé par un de–

but de l'orchellre, que nous avons appellé

ritottrnelle .

Q uelquefois la chaleur de l'aélion; o u d'autres raifons

de convenance, s'oppolenr

d~bnt;

alors le chaRt

commence avec l'nrehellre. Les dilfércntes parties de l'air

font aulli entrecuupées de morceaot de ritournelle, tan!

pour lailler repeler le chanteur, que pour donner du re–

Hche

l'or_eille qui l'écoute . Q uelquefois c'ell l'orche–

flre

~eul

qut chante une partie du

mntif,

le chanreur

ne fatt que déclamer fu r ce chant en tenues ou en no–

'es principales, une portie de fes par'o!es. Mais toures ces

variér és ramenenr toujours au

motif

('idee principale

tantót le reperent en partie rant6; le rappellent d'une

maniere delicate

détourné'e'.

A pres

fecondc partie; on ell en ufar;e, pour ren–

trer

ñnn dans fon ton; de reprendre la premiere, en

fuppnmant tout au plus une portie de la ritournelle de

l~orchellr~,

paree que le

motif

étanr connu, l'oren!e n'a

plus befom _de

~etr;

annonce. L orCque l'air n'a point <le

feconde partte, ti

appelle

cavata

cavatina.

chan–

teur, qui a du goiit, oe.

manq~era

guere de vous rappel–

ler a la cadence le

motif

de 1atr, done il employera un

cndroit, un accent, un fon principal.

_Tout cette économie ,de

~'air

n'ell poim l'ouvrage du

raafonnemeot

de la reHeuon; mais ce luí d1une con

ceprion rare, donnée par un inll intl fupérieur dont la

!'Jarche ne

s'apper~oit

qu'apres l'invention,

done le

¡u~mel!t

ell obligé de jullifier

d'admir~ l'ouvr~ge .

M O'T

On voit "JUe l'a·ir eri l'el'prellion en ahant d'une feulc:

id<!c muricak, qu'on a numrné

Con moeif,

qui fe def–

fine

le répete daos lts dtfférentes modul2tions dont le

ton

fufc<pttble. L' uvragc du génie erl de trouver

motif;

celui d ·• g.,(lr , de l'érendre

de le cnnduire

enCorte que la répérition n'eu fhit ni :tiT'cz.

n.re

pour man –

quer fon .effet, ni alfe7. fr.équeme pour de vetJÍr faflidieuCe

n'e!l point que cette idée principale ne puiffe

C:tr~

ernbell ie d'idées aceelfoires; mois ct:.lles-ei Cont ordinai·

rement

~ommunes.

l'autre doone

l'air fon caraa e–

fon prix .

Quclqnefois le

moeif

cll ahanté par la voi1

par le

premier violan leuls, randis que le fecnnd

les autres

parties accompasugmes luivent un delfein particulier, le–

que!, quoioue drvers, ne

íl!rt

ordinairemcnt

q~t'i

mieux

faire fortir l'idée pnocipale. '

, Quelquefois le m u!icien fe permet des écarts: ce Cont

des traits de feu

d'enthoulialrne qui l'él oignent fubi·

rement de fon

motif,

qui prod uifent ordinairemenr uo

inllaot d'étonnement; mais apres cet écart cour

rapi–

de, l'oreille rev) eot

fon motif avec plus d'amour

complairanca.

Ce retour de la

m~me

penfée deffinée dans les di!f(!.

rentes m oduhtions dn ton' ert parriculier

l'exprelliou

muficale. D ans le dilcours

dans la poélie, au lieu de

faire de l'e!fet, il ne ferviroit qu'i l'affoiblir;

plus une

pen[ée ell grande

belle, plus la

répéti~ion

en fero:t

<!éplacée

dangereufe . C'efl que l'oratear

le poete

le lervent de lignes certains . don! l'effet ell m r

dé:

terminé, au lieu que la pen fée mulicale plus délicate;

plus

va~ue,

plus fugitive, paffe avec trop de rapidrté pour

erre tixée en un leul inflan! ;

ce ri'efl qu'en la con•

duilanr par les différenres modularions de loo too , que

le mnricien commn niquera

l'oreille attendve le fenti–

ment qui

do mino;

c'ell anffi '

peut-~trc

que les fignes

de la m ufique etant. comme nous le d;fons' pi us vagues

que ceux des autres arts d'irnita<ioo , elle ell obligée de

<:opier la nature de plus prc!s ,

de choilir une natnre

plus forre, plus caratlérif(!e ,

que les mn mens précieux

d'imitation lont le$ momens de nature troublée ou paf–

rionée; momens dans lefquels la naturo revicnt cent fois

fur la

m~me

idée'

ft~r

la mémc exprellion. lur la

me–

me plainte, rur le méme reproche.

&c.

mais lculemcnt

avec des accens di!ft:rens; procédé qui tierl!

une per–

fualion profonde qu'oo ne nous fait fouffrir, qu'on ne

nous

refnf~

amour, juflice ou

commil~ration,

que par–

cequ'on n'a pas enrendu nos raifons, qu'on n'a pas vu

nos peines, qu'on ne connoit pas l'état de notre ame,

perfuarion qui nous porte bien plm6t

répt'ter fans cefr

le l'ex prellion que n"us ¡ugeons la plus jurle

la plui

fraopaute qu'a l'aban1onner, pour en m ootrer une autre

qui feroit nouvelle, mais plus foible. Aulli ceux qui.

prendroient la décla mation de l'aéteur pour le vrai mo–

dele du muficien; fe trornperoieot groffieretnent.

lui

faut quelque chofe de plus vni:

lui faut l'homrne

m~me ;_ fans quoi fon ouvrage ue feroit que la copie d'unc

copre .

Si vous ne fave1. conduire votre

motif,

ne fera point

d'e!fer;

échappera meme au plus grond nombre de

vos

auditeurs,

vous ne fere1. qu'urle fuite de modu·

lations

de phrafes mu ficales, fans liailoo, lans enlem–

ble

lans autre caratlere que celni de la melure.

D'apri:s ces rétlexions, on juge aifémenr que le poete

nc doit qu'indiquer les fen"meus ,

que c'ell au muli–

cien de leur donncr toutc l'exprellion; l' uo éblnche,

l'aurre perfetltonne.

ne faut done pour un air que

peu de paroles, dont l'idée foit une,

le réfultat d'une

feule rituation; de lotigs difcours, une fuite d'idées fi–

multanées ne peu ,·ent

~ere

que récités, c'ell·a·dire dé–

clamés fans melure, mais ne faurniem étre chantés;

car le muricien ne peut avoir qu'utl

moti[

la fois;

s'il le quittoit pour en fuivre un autre, ou s'il cherchoit

les accamuler,

11e produ iroit la pldpart du terns au–

cun effet . Quatre vers pour la premiere, autant pour la

feconde partie, c'ell prefque tout ce qu'un mu

cien peut

er primer dans un air , fans nuire

l'unité de fon

motif.

D aos la comédie, la la illie permet par fois d'alfcmblet

un plus grand nombre de vers,

des difcours trés-va–

riés; mais alors le compo liteur en obligé de changer da

mot•J,

me de mefure, auffi folJven t que le poete

chaogc d'idée

de riruation; enfon c que ce gen re d'airs

comiques cll proprcment un recueil de trois ou quatre

airs d11férens. Dans la

traJ~<'dic

le goOt étant plus féve–

re, les occaGons de changer de mefure

"'otif

Co11t

rares

motif

ell comme une propoli rion parragée en dcux

rnembres. L orCque,

p~r

cxemple, le pacte dit:

p.,.

pie–

,¡,>

(I.JJ

'iJoj

mip, n..n mi dir cb'io

jo11•

ln[,YRI. ;

injell«,

f v e!f·