1000000041

489 / 760

MOD
mi'me de cette doélrine; & quand elle auroit par ell~·
mctne qnelqtl'obfcurité pour la portéc commune de no–
trc inrelligcnce ' faudroit-il renoncer a ce que les ufage¡
conl1ans des langues nous en iodiquent clairel)"lent & de
la maniere la plus poliri vc ~
11!. La troi!iemc conlidération filr IJqudle on inijlle
principalemenr dans 13 mlth•d• latine ae P. R,. n'ell ¡>as
moins illufnirc qt1e les dcux autres. Si l'on trouve des
exemples ou le fi1 bjonélif e!l mis au lieu de l'indic•tif,
de l'impératif & du fn ppofttif, ce n'eft pas une fu!)!l i–
tution indiíférenre qui donne une cwreffion 10¡a!em¡:nt
fynonyme, & dans ce cas li1 meme le fubjonél if ell
amené par les priucipes les plus rigour~ut de la Gral!)·
maire. Ego n•'{uicrua»¡ capitolium ~ E R v.A V E R 1M ;
e'e!l , com1ne je 1' ai déja di!, rn •ric ita ut frrva,
verim, ce qni e(l équiv~lent 3 f•rvav<rq & noq pas
:1 fa vavi; & l'on yoit que favav•ri"f ~un~ r~ifot¡ gr~m­
maticale. On me ;Jira pent·etre que de mon avcu le toq¡
ligniíie f•r'l!rlV~ro, & q1.1'il étoit plus nan¡rel de l'~mpl 0-
yer que f•rva v<ri»¡, qui jette de t!obfcurité par l'ellipfe,
ou de la langueur par la périphrafe: cel~ efl vd, fans
doute, (j n0 nc dnit parler que pour exprimer qidaélique,
mont fa penfé¡:; mai1 s' il e(\ permis de r~cherch~r le~
graces qe l'harmonie, qtli r¡ous dira que la termioailoq
rim n~ f~iCc>it pas un meilleur eíf~t fur les qreil les romai–
nes, q11~ •n'auroit pq faire h ter111inaifon ro? Et s'il cfl
utile d~ cendre daos 1~ befo(n fon ilyle intér~O":~nt par
quelque tour plus énerl(iq1.1e ou ~lus pathétiq11e, qui ne
voit qq'un tour el!iptique e(l bien plus propre :\ prqdu i–
re cet heureux eífet qu' une conflntélian pleine ~ Un
cceur échuau.ffé préocupe l~efprit , & ne lui lailfe Qi tOU\
vo1r ni tout dire. Voyrz SU!IJON¡:TtF.
Si l~s conndérations qui avaient détermihé Sanélius,
,Ramus, Scioppius & 1\ll. Lancelo,t a ne recqnnaltre au–
~un mo{i~ dans lo~ verbes, font fautfes, au incqnf~quen­
tes, o ; s'il ~!l vrai d'ail\~nrl qqe dans les
vcrbes il y a diverfes maqieres de (igni~er
l'exiO jet faus un attribur, ici qire~omont,
U obliqnement, quelquefois faus la, forme perfonnel–
le, d'autres fois faus une forme imporfqnnelle, &c.
enfin, fi l'on retrouve dans tomes ~;es mani~res ·ditfé–
rentes les variétés prÍIICÍpJiks des tems qui fnnt fandée~
fur l'idée e!Iemielle de l'e~iflence: c'efl done 11ne nécef-
1ité d'adopter, av~c \OUS les áuues Gramma_iriens·, la dif–
tinélion des modtJ, décidée d'ailleurs pat l'ufage uni–
vorfel de toutes les laogl!es <¡ui conjug\)en¡ leurs ver~es.
'(H. E. R M.) ·
M a DE, f. m: m Mujiqut, ofl la difpofttion réguhe–
re de l'éche\le, ii l'égard des fotls principa.u~ Cur lefquels
une piece de moñqu,e. doit érre conflitu!!e, ~ ces fons.
s'appellqot /u corda •ffuz.~i~li<I du mude :
Le mode ditfere du ton, en ce que celui-ci n'indiqu«
que 1~ corde ou le lieu du fy!lem~ qui dait fervir de
fondem~nt au. chant, & 1~ mode pérermine la 1ierce ~
modifie toute l'échelle fur ce ton fondamemal.
Le · modt tiro fon fondem~nt dé l'~.arm.onie :. les car–
des etfentielles· au » u au nombre de trais , qui
forrnent enfcm,ble un \ par('ait; 1. 0 • la tonique, qui
efl le fon fondament odt & du ton. Voy, ToN
& TON!QUE; 2°. la dominante qui en inte de la
tonique. Voy•z Do. ~\INANI:E; 39 • la iante, qui.
cann i¡uo proprement. le mode' & .qui efl tierce de
cette meme to~ique. Voy<>:. l\1ÉDtA,.NTE . CQm,me cette
tierc~ peut ~tre de c!eux efpeces, il y a aul!i deux mtda
diífér~ns. Quand la médiame fait nerce majeure fllr la
tonique, le mode efl majeur; mine1.1r, G la tierc~ e(l mi-
neuro. · · ·
Lo ·modt uno fois déterminé, tous les fons do la gam–
me prennent chacun un nan\ relatif au fandamental &
conforme a la place qu'ils occnpen1 daus ce rn.odt lñ :
vaici \es noms de toutes les notes relalivem~nt a lellr
m odt, on prenant l'oélave d'ue pour exemple du mod~
majcur, & col!¡; de la pour exeQ.lplt; du modt mioour •.
Modt majeur. ue, re, mi, fa, fol, la, ji, ue,
M odt !llineur . la, ji, flt' "• mt, fa, fol, la,
...; (/) E5:""<" ~ (/) (/) o
n ;:¡· " o n ..... (/) ;a ~
Cl o
<>-...o " 3 ñ"· "' ,¡;· e ~~; :;· 3 ñ ' <
'" Q. 3 " ... ., .. n --c.. " ....
:S ~~· a ~ :S
o ~ :S
;; ¡:¡_, n o
n¡;; ;;
""
o-
-"
n•
o
¡::;
M O·D 477
ll faur rom~rquer que quand la feptieme nore n'eQ
qu'.~ un fem i-ton de l'oélave, c'ell-a-dire quaod elle fair
1 .rco ma¡oure de la dominante, comme 1< ji naturel
le mQde majour d'ut, ou Je f ol diií[e daus le mode
ur <!e la; alors coHe feprieme note s'appe!le not< f rn–
fible, paree qu'<lle ;mnonce la Jonique, & fait !emir le
ron.
N on· feulemont chaqu~ degré prond le n">m qui tui
convient, mais chaque intervalle en déterminé rdative–
n¡cnt au »¡odt: voici les regles établi~s pc;ur cola .
t ~'. l,a fecancje note, la quatrieme, & la damiuame,
doivent ¡ou¡ours faire fur la t'lniqne uno feconde ma.·
jeure, une quarte & t¡Qe c¡uime julles, & cela ~galement
¡lans les d~ux mot/ri.
22. D~ns le mode majeur, la m6diante ou tierce, la
fi x!e & la f~ptieme daivent mujaurs Crre majeuros: c'ell
le cara4 ere du modt. P~r la mél)"le rai fan ces trois in–
tervalles daivent étre mineurs daos 1~ modt mineur; ce·
pend ant, 1=0m'1)_e il faut ~u ffi q 0'qn y apper<¡:oivc la no–
t; fenftble, e~ qu i ne fe peut faire tandis qu~: la feptieme
recte mineure, col~ qufe d~s exceptious auxquelles on a
é~ard d~ns l'hannonie & d~ns le co 0rs du chanr; mais
il f~ut toujours que la clef avec fes tranfpoft¡ions donne
toos les interval!es détermioés par rapport ~ la 10nique,
felon l9 caraélere du modt : on trouvera all mot CLEF'
'fRANS~QSÉ¡;; l,l~e regle g~nérale pour cela.
Comn¡e t01.1tes les cord« naturelles d~ l'oélave d'uf
donnent, •olativemen\ ~ co¡re tqa•que, tous les interval–
les prefcrits par le modr 01ajeur, & qq'il en efl de rn~me
d~ l'a~ave ~{e la poQr le mode llll(leur ; l'~xemple
précéd~•H, que nou~ n'avom propofé que p.our ks noms
des notes, doit encare f~rvir ~e formol~ pour 1~ rcgl~
ges inr~rvªll~s daos ch~qu~ mo¡/• . ·
Cette reglo n'e(l poinr, comll)e on pOl\rrolr le penfer,
étabhe f1.1r <l~s príncipes arbitrªires, elle a fan fondemem
!lam 1~ géntlra¡ion harmanique. Si von~ dUI\IlC'l. l'accord.
¡>arfair ¡najeur ~ la tanique' ~ la dominante' & a la roos–
dominante 1 vous aur~ tous les (h ns de l'échelle diato–
piquc J?\lUr le "'odt wajeur. Pour avajr c~llc du mod~
mincur, faites. la ti~rce mincure d~os les mEmes accords;
!olle efl !'analogio &; la geuéq1ion du moJ, .
11 n'y ~ proprcmo 0 t que deux n¡od<I, cc mme on vient
de le voir; ro~is commo il y a dou'l.e foos fondamen–
¡aux, qur font a1uao1 d~ tons, & 'JU~ chacuu de c~s ¡ons
e(l fufceprible cju mod~ tl)aieur a u du "'""' 11\incur. on
peut COfllpofer en ving!·quarr~ m.anieres ou m•da di!fé–
rens. 11 y ~P a m~me rrente·qqotre pa rTi bles , mais daus
la prariquc on en oxcht\ dix , qui n~ fonr au fo n.d qu~
la répéti!ioq c\~s dix aurres, canírdérés fous. des r"l
be:1ucoup plus difficil~s, o~ toutes les corde~ cl –
roient de nom, & otl l'on aurait millc p,eines :\
c:onnaiue . Tols font les modti mai~urs lur '(es nares. dié–
Cées, ~ l,es mod~I q¡ineurs fur les bémols . Ainfi, au–
\ieu do comRofer on f ql diefe, ¡icrc~ majeure, vous com,
paferoz en (¡;¡ bémo! qu.i doune les me .uct1es ; &
ªu-lieu de compafe¡ en re bémql mine!lr, p¡endrc'l.
en ut d.iefe par 11 m~me raifon: & cel ur éviter
d'avoir d'un cóté. un fa double diefe, qui deviendroit
un fol naturel; &; de l'aurrt; Ul\ ji d,ouble l;>émol , qui
gevien.druit qn ¡,. naturel.
On 1\C re!le pas. toujo.urs. daos ¡e. mod~ ni dans le ton
par lequel 011 a commencé un air ; mais pour y:¡rier le
chant, OU paur ajoute[ a l'exprdfion, Ol\ cha,nge de toO
& de m•dt, leloo l'an>la~ie har mo 0ique '· revenan! pour·
rant roujours a ct;lt\i qu'un a fait entendr~ le premier,
~e qui s <~,ppelle moduler. , Voyt:r., MoDULI\TIO>I..
Les anciens d.itf~ren.t pro.digiouf~mem les uns de; au·
tres iur l<s. d.éfinitions, le~ diviñons, ~ les 11oms de leurs
modu, ou tons comq¡e ils l~s appellaieo.t ;, obfcurs fur
¡ome.s les partie d~ la m,uii que, il~ fon1 pr~fque in.iotol–
ligibles, fur ~;elle,ci .. lis convienn~nr, ~ la vérité, qu'•lll
modt e(\ un cerrait\ ryneme a.u. une con!l itution <te ínns,
~ que con~ con(limtion n'e(l at\tre chofe qu'u ne otlave
avec tous fes. fons interm,édiaires :. mais quaut a la diff~rence fpécifique des
moda, (1 y en a. qni fembknt la
faire cmtli!l er daos tes diverfes aífet{ions de chaque fon
de l'oél~ve, par rapport au fon fa.ndameural' c'e!l-a-dire
da,ns la ditférentc poftt io 'cmi·tons plus au
moins élni¡\fJéS de c;e fOil f , 1113ÍS gardant !Oll–
jaurs entre eux la di lb nce D.'au¡r<s ou con–
\raire, 6t c'~O l'apiniop comr(lune, murcnt coree diifé–
renco uniquemont d~ns l'intenftté du ton , c'eil-a,Jire en
~;e. que la !qrie ¡o_tale des 1101es ~O plus aiaue ou pl us
grave , & prife on diíférens l i~ux dn fyili:me; tnutes les
cardes de cet¡~ férie gardant toujours entre elles le> mc!–
q¡es r~~POJIS..
Srton le premier feos il n'y auroit que fept mo-ln
paffibles daos te fylleme 'diotoniquo;. car i1 n'y a qu~ fept
013!11<;·