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· MOD
Le moáe majcor imparfaít t!toic marqué avec deur
lignes qoi remplilfoient chacune crois efpaces, & deux
autres qui n'en emplilfoi<ot que deux; cela marqaoft
que la maximc ne valoit que deux longucs. V vyn /e¡ PI.
Le mode mioeur parfa1t étoit tnarqué par une ligne
qui traverfoir trois efpaces, & cela monrroit que la lon–
guc valoic trois breve . V oyn Jo PI.
Le modt mineur imparfair étoi.t m~rqué par une Iigne
qui nc traverfeir que deux e(paces, & la )ongue n'y va-
loir qot deux beeves. Voyn /e¡ PI. ·
Tout ~ela n'efi plus en ufa¡;e depuis long·tems; mais
il faur nt!ceffairement encendre ~es fignes poltr favoir
dt!chiffrer l~s anciennes muliques , en quoi les plus ha–
bites Mufi~iens fonr tres· ignorans aujourd'hui. (S)
Oo peu¡ voir a11x mot i FoNDAMllNTAL, GA,IME &
Ec: tJ~LJ.!': la maniere .dont M. Ramea~ ima~ino la for–
mation des deux modo, le m le mineur. Dans
la premiere édition de mes El( de M uji9Ht, j'avais
adopté entierement rou¡ les príncipes de cet habile arti·
fle fur ce fujet. Ma1s dan$ la fecoode t!dirion q11e je
prépare, & qui probablement aura va le jour avanr que
cet article paroiíf<, i'ai cru devoir adopter une maniere
plus limpie de former )e modt mioeur; la vnici: ,.,; ~tanr, par e¡er:¡tple, la fondamentale, elle fai¡ réfonner
fa quinte Ji¡ or fi entre h quiote .fi & h fondamet¡tale
mi on pl~re ¡¡oe au1rc note f ui, ¡elle q oe cette note Jo!
fafre au(jj réíonncr ji, on aura le mude mineur; (¡ la
note éroit Jo!, on auroit le modr majeur. Ces deux mo•
Jn diffcrem <n ce que dans le majcur la fon damem1le
fait réíonner fa tierce & ía quin¡e ~-la-fois, & qqe daos
le. rnajeur la quime réfonn~ ~ - la·fois do os la fondarncn–
tale & daos fa tierce. Cette origine me paroir plus nl –
tu relle que celle du frémiflement des mulriples, imagi,
née par M . Rameau , & que j'avois d'abord fu ivie.
Voyez. FONDAMENTAL, Cene rai(oo m~ dilpenf~ d'elJ
dire ici davamage.
Quanr au nombre de diefes & de l¡émols de chaque
mode ou ton, foit en mootant, [oit en defcendant, Of1
peút voir 13-deífus m•~ Eléme¡u de mu/i'{llt, art. C<"f¿<XÍ'IJ 1
Et voici la reglº pour trouver ce oon¡bre; le ¡node ma–
jcur, foir en montar¡t, [oit en defceodant 1 e!l form~
1° de deux tons confécutifs 1 2° d'un demi-ton, 3" d~
trois tons confé,utifs, 4" d' un ferni- tor¡; le maJe mioeur
en 'atonrant diifere \!u mode majeur en ·montam en Cy
qu'il y a d'abord ur¡ ton, plus un demi-ton; puis qua–
tre roos confécu¡ifs, puis un demi-ton. Ce méme n¡ade
en defcend~nt a d'flbo¡q deux tons, puis un demi-ron,
¡>_uis deux tQns , puis ll'l demi-ton, puis un ton . Voye~
EcH ELI-E &;' 4A~1"1!', Voye~ auf!i CLÉ & TR~!í~'
POStTtON. (0) .
MonE, (Arts . ) coutume, ufage, maniere de s'ha,
biller, de s'ajuOer, en un mot, rou¡ ce ' qui Ícrr i1 1~
parure & •1.1 luxe; ainfj la mode peut etre ~oo(iqér~e pn–
litiqueme~t & philofophiquement .
Quoiqu~ !'envíe; de pfaire plus que les autres ait éra–
bli les par11res, &. qu.e l'envie de plaire plus que foi· mc!–
me ait éra~li les mode~, qupiqu'elles naifrent encore de
la frivolit6 de l'cfprit, elles fQn\ un objet imoortant '·
dont uq ~~at de lf\Ie peuc augment ns cefrc les bran·
ches de foo CQmmerce . Les Fraqc;o.is ont cet avantage
fur pluOe11rs au¡res péu,ples . De~ ~vj . liecle , leurs
m odo cqmmencerenr a fe communiquer aux cours d'AI–
Iemagne, a 1' Ang\eterre & !1 !~ Lombardie . Les Hi–
f! oriens italieos ('e olaignent ~ue dep\IÍS le pafrage de
Charles Vll l. on ' affeéloit ehez eux de s\h,abi!ler a la
franc;oifQ, & · de fai re venir de France tOllt ce qui fer–
voit a la parure. M ylord Bplinbroke rapporre que du
tems de M· Co,lbert les colifichets ' les folies & les fri–
volités du lu¡e franc;ois couroiegt a 1'Aoglete(rC ) a
6ooooo livr~s' f\erlings par. ao, c'efi -a·dire plu~ de t1
millions d,~ {I.Otr~ mo,nnoie aéluelle, &, aux autres, c_uuons
i propQrlllltl •
Je louc; l'•in,duflri~ d'un peuple qo,i cherche a fa,ir~ payer
aux aotres fes p,ro,pres mreurs & 3Jufi.~mens; ma,1s. Je le
plains, di\ ~o~tagne, de íe Jaífrer 'ioi-.méme fi fb.c.t pip-.
per & ~~eugle~ ii. Jlau\or'té de l'ufage p~éfent '· qu.'tl foit
capable de changer d'-opinion & d'avis tous les_tnors ,
s' il pla1t ~ la cooturn.e, & qu'il ju~e fi, diver fement. de
foi m~ me; quand 11 portolt le bufe de fop pp,urpoint
entre le ¡na,melle~ , il maintenoit par vive raifon qu'il
t wit en rci.Í\ "yrai lieu . Q uelques années apres, le vojl:l.
ravalé jufqu•eqt¡e ~~~ cullfes, il fe moque d't¡n1 :¡,utre
ufage, le trou ye inepte 1!¡ infupportable . La fa~or i>r~c
(ente de r~ V~IÍ{ !ni fllir i[\aonrioent coodamner 1'-a.!JCÍCD¡te
d'une r~ !Oiu1ion (l graod~ ll¡ d'un confenremen~ f¡, ot¡j~.
verfel. 'lue c.~fi quelq11e efpece de manie qui lu,l ~ou.~·
IIS·boule ~i.!l~ !'cmeudei~wnt -
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On a tort cepeodaut de fe recrier contre telle ou telle
mode qui , tou~ bifarre qu'elle efi, pare & embcllir peu–
dant qu'elle dure, & donr l'on rire tout l'avnnrage qu'
on en peut efpérer qoi efi de plaire . On devroit feule–
m~nr admirer l'inconfiance de la Jér,ereré des hommes
qut auach~nr fucceffi vemenr les agrémeos & )a bienféan–
ce ii_.des chníes root oppofées , qui emplt>ient pour le
comtq ue & pour ll mofcorade ce qui leur a forvi de
parure grave & d'ornemenr tri! -férieox . M ais uoe cholc:
folle & qui découvre bien notre peritcfre c'ell J'alfu–
jertifrcment au~ modts quand on )'étcnd i ce qui con–
cerne le godt , le vtvre, la fn nr é , la confcience , l'efprit
& les connnifrances . ( D . '].)
MoDIL; ce terme efi pris généralernent pour roure
invenrioo, tous ofagcs ímroduírs dans la foc1été par la
fant•ifie des hommes . En ce feos, on dit l'amour entre
les épou[, le vrai génie, la folíde éloquetice panni les
íavans; cette J(ravité majefiuellfe qut, dans le> magiflrats
infpiroir tout-i -la·fois le re(peél & la confiance au bo~
drnit, ne [on t plus de mode . On a f'ubflirué a celui·la
l'indifférence &.la légereté, a <;eux·la le bel·cfprit &
les phrafes, ii cette autre la mignardife & l'afférerie. Ce
terme fe prenc! le p!m fouvem en rnauvaife pan fans
doure, paree '!u·e ¡oute invencion de certe nature efi le
frllit du rafinement & d'une préíomption impuilfante ,
qui , hors d'érat de produire le grand & le b~u, fe tourne
du cllté du merveil leux & du coliñ chet.
.Mode s'emend encare di(jribu¡ivement, pour me fer·
vir des termes de l'école, de cerrains ornetl!ens , dont
no enjolive les h'abirs & les períonnes de !'un & l'aurre
fu re . C'efi ici )e vrai dornaine du ohangement & du
caprice. Les m.des fe détruifent & fe fuccedeqt conri–
nuellcmenc quelquefois fans la moindre appar'ence de
raifo n, le !¡i'l.arre t!tant le piliS fouveo¡ préteré aux plus
belles chofe&, par cela feul qu'il efi plus nouvrau . ()u
animal monflrueux parolr-il parrni nQtJS , les fem mes le
fon¡ pafrer de fun érable fur leurs tetes . T omes les par–
des de leur parure prenoent (o~ nom, & il n'y a point
de femtne cqmme il faut qui oe porte trols ou quatre
rhinocéros ¡ une autre fois oo court toutes les boutique'
pour avoir uo bonnet au l~pin, aux zéphirs , aux amollrs ,
:l la comete. Qnol qu'on diíe du ro pide changernem des
rt¡odet, cetre derniere a' prefque duré pendl nt tout un
primcms ; & j'ai mú' dire a quel'qucs-uns de c;:es gens
qui fom qes réAexions fur tout, qu'il n'y avoit ríen l:l
de troe cnraordina!re eu ¡Sgard an goüt dominaqr dom,
contino~nt-ils , cttte >r¡ude rappelfe ·l'idée. Un dénom•
bremem de toutcs les "l•de~ pa(Ié~s & regnanres feule·
ment en france, pourroit remplir , r~ns trop exogérer ,
la moirié des vQiu mes que nous avoqs anQoucts, ne
retnont3r-t-on que de fept ou huit liecles che-¡. nos ayeuls ,
gem né~nmoins b~aocqQp plus (abres qo~ llOl\S ~ tou¡
égards . · ·
J'yloDE, marchandJ & marcha¡¡de~ df ( Com. ) les
r¡>arcbandtf de mude1 (h nt dll corps de lv.\e¡ciers, qui
peuvent faire le meme: commerce qu'¡;lles ; m&is com·
me il eH fort érendu, les marc~and~ d~ mQdes íe font
~ x és a vendre f~ule[\teol tout ce q[\i regard~ les alufie·
men~ & la parure d,es hommes & des fe mmes, & e¡;• e
l'on ap.pellc ornem,m1 & agréma¡1 .. Sou~ent ce Cont eux
qui les pofen t fur les hapi\lemens , & qui in"en1enr 1~
fa\ on de fes pofer . lis fom aufl1 dos cqe!fllofes, & les
moorent cotnme k s coeffeufes '
· ~ls 1ireru leurs noms de (eur COrt:\merce , plr~e que
ne V~(\da01 que Cpofes a la ffiOdC , 00 feS 3~pell¡;, ~a<-
cbandJ, ¡, modn . ·
11 Y. a f'ort peu de tem es m,archands font éra–
blis, & qu'ils porrent ce c'·efl íeulement depuis
qu'ils oo~ q~itté entierement le co mmer~ de. la m.~rce­
rie pour prendre le commerce des modes .
MOP..E LE, C. m. (Gram.) il fe dit de ~o_u\ c.e qu'1m
regarde comme original, & dont on [e propofe d'exécu ~
ter la copie :·ce mor (e prendau limpie & au figuré , au
phyfi que & au r:nrral . Cetre femme a tOl\tes les parties
du corps de la plus belle for me, & des plus grapdes. pro–
portions. Ce. re<oit un mo.r/ele précieox puur un p~inrre ;
mais c'cfi un m,ote/e de venu, que fon indigence. ne ré–
duira jamais a· s'expofer nuc aux regards curieu x d:un,ar–
ríOe. Voy•~ aux articles fuivans d'11utres a.cception~. de.
modt!~ . 1
"
MoDELE, "' Archittéiure ; or~~inol qu'on propofe
pour l'i miter, ou pour le copier . v uy.a:. ÜR!Gtl<AL .
On dit Gue' l?égliíe de S. Pau!. de Londres a été b3·
tie fur le modele de S. Pierre de Rome . V oy. ARCHE-
TIPE & T'iP.E. • .
Motiele efi eo particulier en. ufage dsns _les. batu;nens ~
& i! fignific un patrm art ificiel , qu'on. fau de b.ots, d~
Pierre de p!atre ou autre maticre ' ·ave¡; tow,e~ fes p{Q-..
' , po~:,~