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MOD
manieres de combiner le< dcot íemi- tons avee la loi pre–
fcrite, dans 1' étendue d'une o6bve . Selon le fecond
fens, i1 y a'uroit auram de modn potfibles que de Í<>DS,
c'erl-3-dlre une inñnité; mais li l'on fe renferme de m~me dans le genre diatooiqne, on n'y en trouvera non
plus que íept' armoins qu'on oe veuille prendre pour
de n<?UVC3UI mod!I 1 CCUX q\!'00 établiroit a l'oélave de&
prem1ers . ·
En comhinanr enfemble aes deux m on n'a
encore b~l'nin q)le de í-ept muda, car !i rend ce<
modo en d\tfé rens licux dn íyrleme, on trou ve en m~m e
tems les ÍOilS fondamentaur difling•1éS du grave a
l'aigu, & les deux íemi-tons différemment !itués, rela–
tivement a chaqne Con fondamental .
Mais outre ces modo, on en peut former plnflems su–
tres, en preoant dans la méme (érie & fur le méme fo1-1
fondamental, différens ío ns pour les corde> elfentielks du
mode ; par exemple, quand oo prend pour dominante la
quinte dn fon principal , le mode efl atttoentique ¡ il Cll pla–
ga), fi l'on choifit la quarre, & E:e fon t proprement deux
modo ditférens íur la meme corde fnndamenrale. Or,
comme pour conrlituer un mode a~réable il faur, difeot le~
Grocs, que la quarte ou la quinre fo ient junes, 0 u dn–
m oins une des deux, fJ ert évident que l'on a dans l'é –
tcndue de l'ocítnve, cinq fondamentales fur chacune deí–
quel'es on peut érablir un modt authentiqua, & un pla–
ga! . O utre czes dix modn, on en rrouve encor.e deux,
!'un authantiqne qui ne pem fournir de pla~al , paree
que ~~ qL~arte lai~ le trito11, l'amre pl~gal, qui ne peut
fourn urhenuque, paree que fa qulnte ert fllulfe .
C'ert dC)ute ainfi qu'il fau1 entendre un palfage de
Pluta ou la M ufique fe plaint que Phrynis l'a cor–
r ompue, en voulant tirer de ainq cardes, qu plutót de
fept douze harmonies ditférenros.
Voilil done douze modn poilibles dans l'étendue d'une
pélave o u de deux tétracordes disjoints; que ti l'on vient
a conjoindre les tétrac,•rdes. c'en-3-dire a donner u n
bémol a 13 íeptieme en rctranchant l'oélave, ou fi Pon
divife les ron~ entiers par des fnrervalle~ chromatiques,
pour y imroduire de noljveaux mod:1 interm'édiaires, ou
(!, ayant feulerne rd aux différences du grave ~
l'aig u, 09 place d mod•J ii l'oébv.e des précédens;
t ou t cela ío urnira m oyens de mnlriplier le t~om­
bre d.:s mode¡ beaucoup au-deli\ de douze: & ce íont 1:\
les leules· maniere< íelon leíquelles on peut expliquer les
divers nombres de modn admis ou rejeu6s par les an-
ciens en différens tems. · ·
L'aucie11oe mLÍiique atant d'abord été cie daos
les bornes étroites du tétracorde, dLI pen de l'he–
lacorde, de l'e1><acnrd , & de l'ottacoc ' n'v ad–
rnit qu~ trois modn ' do nt les fo ndameutales étoicnt a
un ton de diliance l.' une de l'autre. Le plus grave des
t rois s?appelloir le dorien; le phrygie11 renoir le milieu ¡
le plu< ai~u étoit .e lydien. En partageant chacun de ce.
_tons en deui inrervalles, o n lit place :\ deux lmrres mo–
Jn, l.'i n'eo & l?éolien , doot le premier fut inféré en–
tre le dorie le phrygien ; & le fecond entre· le phry–
¡lien & le ! .
· D~ns la fuite, le fyfli:me s'étant étendu 3 l'ai~u &
au grave, les M oficien< établirent ·de part & d'aurre~ de
~ou veau¡¡ modu, qui tiroienr leur dér1omination des cinq
pre miers·, en ,y ajoOtant la prr!pofttioñ h]Ptr , fur, poui
ceux d'<n.baut ; & la prépu(it ioo hypo, l<>us , pOLH ceu~
d'en~as : ai_nfi_le mode ~~dien étoit (.ioivi de l'hyperdorin• ;
<le 1 h_vf<rtonun, de 1hyperpbr~~im, c;le l'hypercolim,
& d~ 1byperlydiim en montant; &. apres le mode dorieñ
--;enmeut _l'hypPiydim , l'hypol•lien', l.'hypophry~im, &
1-hyf!odort~n , en defcer¡danr. On trouve le dénombre–
me_n~ de ces quinz. modeJ dans I'Aiypius, muticieo grec:
:V0°Cl leur Otdre & leurs ÍotervaJies eXprimés· pár les noms
des no¡~s de notre rpufiqu,e. · ~ - "
I. ji . · H yperlydien.
~-ji bémol Hyperéolien ·.
~- la 5 H yper-IJ)ixolydieu _
( Hyperphrygien.
f · Jol
6. fa ditfe
7· fa
8. "''
9· ,.,; blmol
5Hyperiatl ien.
( Hyperionien.
Mi~olydien aihu.
5 M ixolydien .
( Hyperdorien.
L ydien .
5 L ydien grsve .
~ Eolien.
Phry¡!ien.
5Jarl ien.
( 1->nien .
~luygicn grave.
JO. y~
JI. NI Jjeft
11-· lit
t f · ji hl_mol
I:í- fa
MOD
5 Dorien.
i Hipomixolydicn.
Hypolydien.
Hypolydien grave.
~ Hypoéolien.
· Hypophry.¡ien.
~ H ypo·ialhen.
HypoYnnien.
Hypophrygien.
~ H ypodorieo •
Commun.
Locrien-
De tous ces modes, Piaron en rejettoit plu!ieurs eom–
me capables d'altérer le• mceurs . Ariflo~ene, au rap•
port d'Euclide, n'en admeuoit que treize, íupprimant
les deux plus éle:vés, íavoir l'hyper~olien & l'hyperly.
dien.
En fin Prolomée les réduifoit a Cept, difant que les
modn n'éroient pas introdnit< dans le ~elfein de varier
les chants íelon le grave & l'aip;u , car iJ étuit évident
qu1on aoroit pu les multipl ier fort an -deli du nombre
de quinze, mais plutót afin de faailiter le paU:1ge d'un
h'Jode a J'autre par de< intervalles cuníoun•n· & faciles
a entonner . JI renFermoit done tous les modu daos l'e•
Í'pace d'uoe o.Ehve, don t le mode dorien faiíoit ¡:nmme
le centre, de forre-que le mixolydim ét<,it une quartc
au-delfus de fui, & l'hypodorim une quarre au -delf.,, •
Le p~rygien une quinte au-dd!iJs de l'hypo_dO<im, l'hy·
P;>Phrygien une qoarte au-deilou< du ph7gte•, éf: _le ly•
dren une quinte 2u·delfus de l'hypophrye•en; d'ou 11 pa,
ro!t qu'i compter de l'hypodorien quien le "'""' le prus
bas, il y avoir jufqn':l l'hyooohrygim _l'inter•alle dlun
ron; de l'bypopbrygim au J,_¡., un. íemHon; _de ce der–
nier au phrygien u~ to n; d~1 pbr~~"" au 'Jdun encor~
nn ron, & d u '!dren au mrxolydren un íem,-ton; ce qu1
fait l'étendue d une íeptieme en cet ordre,
I . fo/
l . fa ditfe
3· mi
4· "
:Í· Hl JiJf~
6. /i
7· la
Mi~olydien­
Lydi<n,
Phry~ieo.
D orien.
Hvpnlydien.
Hypophrygien ..
Hypodonen .
Prolomée retranchoit done tou~ les autres modn, pr/•
tendant qn'on n'en pou11oit pla€cr un plus grand nom–
bre dans le íyneme d'une oélave, t<mte~ les c" rdes qui
lo compoíoient fe trou vant employ~cs. Ce font ces fept
modn de Ptolomée qui , en y joi11nant l'hypumix.,/yditll
ajomé, dit-on , pu 1' Aret·n, font auj urd'hui les huit
to n< de notre plein-chan:. l~o)'tx ToN S DE L'EGLJSE-
Te!le ét<Jit la ootion la plu< ordi"a re qu1on avoit
des tons on modu dans l'ancienne mnfi<Jue, entallt qu1
on le< regardoit comme ne ditferant cn1r'cnx que dn gra–
ve a l'aigu; mais ils avoient ontre cela d'antres diffé,
rences qui les caraélérifoitnt cncore plus partocuherernent.
Elles fe tiroient du ~enre de poéfie qu'on mertoit en
mufique, de llefpcce d'in!lrumcnt qui dev..ir l'accompa–
gn~r du rhytmc ou de la cadence qu'on y obíervoit, de
l!uíage oii ét\>ient de c: rtain< chants parmi certaines na–
tions; & c'etl de cette derniere rirconrtance que íont
venu originairement les noms des moda principaux , u:ls
que le d,ritw, 1~ phry_~ien, le lyditw, l'ionitl!,l't. 1'/olitn.
11 y avoir encore dans la mufiqne greque d autrcs Cor–
tes de moda, qu'on auroit pu mieux appelkr flyla 011
maniern de <ompojition. Tels étoient le mode tragique
deniné pour ie théAtre, le mude nomique confacré i
A pollon·, & le dithyrambique a Bacchus, & <- Voya-.
STYLE & M ÉLOPÉE.
D ans potre ancienne mufique , nn appelloit auffi m•–
Ja par rapport a la meíure ou au tems cenaines manie·
res de dét.rminer la valeur des notes loogues íur cclle
de la maxime, ou des breves íur celle de la long~e; &.
le mode pris en ~e íens Ce marquoit apri:s la cié d'abord
par des cercJes ou demi cercles ponél lé< ou fans points,
íuivis des chitfres 1 ou 3 ditféremmcnt combinés ' a
quoi un· íubnitua enCuite des lignes perp~ndiculaires, dif–
férentes, íelnn le mode, en nombre & en longueur.
11 y avoit cleux ÍOt te> de modn; le ma¡cur, qui fe
rapporroit a la maxim'c; & le mineur, q ui éw it puur _la
lo ngue: l'un & l"a\me fe diviíoit en porfait & imparfaot.
L e m ud< majeur parfait Ce marquoit avec trois lignes
ou batons, qui remplilfoitnt chacun trois eíp3ces de la
port~e, & trois aurres qui n'en rernpli![oient q ue d<UX ;
cela rnarquoit que la muime valoit troi• longues. Voy<::.
ltf fl. de Jr!H.fiqtte ,