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HAR

\'31>210g;e des i"taulle;

p1t le rapport des fans qu'on

peu.t ttablir la li.iCao donr il

s'~ir ;

e'c(!-Ji le vrai

I'unique príocipe d'oü décoDlem tourCS les loix de

l'harm.1t",

de la modularioo,

m~me

mtlodie _

Pour ne parler ici que de

phraCe harmonique, oous

dtvcloppcrons les trois regles Cuivames Cur lefquelles

d l fondée Ca eonllroélion ,

qui ne Coot que des eon –

aqueoces proehaioes du príocipe que nous veoons d'ex–

poCer _

J O_

baffe fondamenrale ne doit marcher que par

interv3J1es cooConnans , ear I'aceord parfair n'en produir

<jue de tels, I'.nalagie ell maniferje _

C es imCfv311es doi veOl érre cebrifs 3U mode : ainti

:apr~s

avoir fair I'aeeord parfait mineur ,

0 0

fcOl bieo

que la baffe ne doie

pas

mOmer fur 'la rieree majeure_

ToüJours p>.r la

m~me

analogle, O" doir préferer les

intervalles 'luí Cont les premiers engendrés , e'ell-i-dire

c eux dODt les rapporrs Conr les plus timples, A iofi la

<¡uime élant la plus parfaile dcs cOllfonnanccs , la pro–

gre(Jion par quimes en au(Ji la plus parfaire des pro–

g re(Jions _

On doit obC ..rver que la marche diaroníque preCerile

llUX par/ies Cupérieures n'ell qu'une C"ire de eerre regle,

~o ,

TaOl que J ure la phraCe , on y doir obferver la

liaifol' harmonique,

e'efl-~-dire

qu'il faut tellemem di–

riger

fucceffi on de

PhQymon;e

qu'au·moins un

ron

de choque accord foir prolongé dans I'. ceord fu iv. nr ,

Plu~

y •

Cons

com~uns

au'x deu¡¡

~ccords , pl u~

harCon efl parfaire_

C'ell-Ia une des principales regles de la compolitioo,

I'on ne peut la négliger Cans fuire uoe mau'vaife

har–

m oni"

clle a pourlallt quelqlles

e~ceptiOlls

doot nous

avons parlé

m ot

CADENCE ,

3°,

U ne Cuire d!aecords parfaits, meme biel) liés , ne

fuffir pas cocore pGur eonOituer une phraCe hannoniquc ;

car ti la liaiCon CUffil pour falre admcrrre fans répugoan–

ce un aceord

l. fuile d'un aurre , clle

I'annooee

poinr, elle

'nc

le rail poinr detir.. ,

u' oblige poiOl

J'oreille pleinement farisfaire

"hacun des aceords, de

prolonger Coo atlenrion (br cclui <iui le fu it ,

faut né–

c tlfairement quelque ehoCe qui unilfe tous ces aCeDrds ,

qui annonce chacun d'cux comme partic d'un plus

grand tour que l'orcille puiffe Cailir ,

qu'elle detire

d'cnrendre en Cnn entier _

faut un fens, il faut de la

1iaifol\ dans la Muaque, eomme dans le

I~ngage;

c'ell

1'effel de la dilfonnance

c'ell par elle que J'oreille en–

lend le difcours harmoniq ue, & 'qu lulle dillingue fes phra–

fes Ces repos , fon commencement & Ca fin ,

Chaque phraCe h.rmemique en terminée par un repos

qu'oo appclle

cad,"e<,

ce repo, efl plus

011

moins

pu tait [d on le

fClls qu'on tui

donnc.

~route

!'harmonie

n'cn

pr~citémenr

qu'une Cuite de cadenoes, mais dont,

au móyen de la dilfonl1ao ee,

é lude le repos aurant

qu'on le veur, averlia:, nt ainti I'o<cille d. prolongor Con

,mention jUfq U'3 la tin de la phrafe , '

L a dilfC1ltnance ell done un Con étranger qui slajoMe

c, 01: d'un "eeord pour lier cer aecord

¡;

d'autres, Certe

<lilfqnnancc do't donc par préférence fonner la liaiCon

c'ell-.-dire qu'elle doir to(¡jours Clre priC. dans le PtO:

longement de qud qu'uo des fons de I'. ccord précédent,

qui la rend aulli moim dure

l'oreille: cela s'appelle

/p.ar.er

,}iUo>Jnañe.

Des que cette dilfonnanoe a éré enrcndue , la balfe

fOl1damenrale a un progres délérminé fdon lequel la

diC–

fonnRnce a aum le tien pour aller

réC",udre Cur quel–

qu'une des con[onmmces de ltaccord

(Uiv:UH :

cela

s'ap–

peJ lefa ll'lJer la d1fr"'>ta""

¡/~ye:r_ DI SSONNA ~CE,

CON–

.:ION"ANCE, PREPARER, SA UVER ,

La d·ilfounance en encore oécelfairc pour introduire

1;l

variéré dans

l'I."rmo»i,;

celte "ariéré ell un poil1l

auqnel l' harmonille ne peul trop s'appliquer; mais c'elf

dan. I'

ordonnan.ce

gónérale qu'il la faut chereher, &

n oo pas , COlllme font

k s

pelÍrs génie" dans le déraíl de

choque nore

Oll

de ch. que accord : aorren)enl

peine

é v;'era-t=on dans f'es prodllátions le fon d' lIó

gr.nd

nom–

bre de

110S

muliques modernes , qui rou¡es noires de tri–

ples aroches , ro lites hérilrées de dilfonnances , ne peu–

venr , m eme por

bifarrerie de leurs

ch.ms

ni par la du–

r~lé

ele leur

/J.armoni"

éloigner la mOlloronie

I'enoui,

Telles fonr les loi, générales de

I'barmonie ;

C3r nous

n'cmbralfons pOiOl id cclles de la mOdl\lalion , que nOllS

donnerons en leur lieu _

JI Y

a Olme celA plutieurs re–

gles portienlieres qui regordelll proprcmeOl la compofi –

tion,

dOlll nous parlerons ailleurs ,

Voye::.

COMPO-

5tTION, MODULA nON,' ACCORDS,

H ar>ttO>tie Ce

prend quelquefois pour la force

beaulé du Con; ainü I'on dir qu' une \'Oil ell hannonieu–

fe,

qu'un innrumen¡

ele

)'''arMol1;. ,

&c_

T tnne

I/JII_

HAR

c nfio en fen, figuré

donne le oom d'

b"m,,,ie

j ufle rapporr des parries

& •

le~r

COOCOUr, pour la per–

feaion du IOot : relle efl

I'harmonie

de l'él3<, la bonue

ha"h1~nie ,

c'eO-i·dire

coocordt! qu: regue

coue

ces

cours, entre d.. miniOrcs,

& c_

(.1)

HARMONIE _

voit par un paflage de N icoma ue ,

que les anciens approprioient qnelql,leto :, ce 110m

canfonoanee de I'oaave ,

l/_

O CTAVE ,

(S)

H~ RMo"rE

FIGUREE _

Pi~Nrer

général, e'e(l f2ire

plutieurs nores pour une _ O r on ne pCUl figurer l'

har–

monie

que de deux mmieres ,

par

degrés eonjoints , ou

par

d~rés

di.joims, L orfqu' on figure par dOJr és con–

Joints,

0 0

employe nécdra'remen r d'aut'" n es que

c¡:lIes qui fa rmellJ I'accord , dos UOles <lui rOn! com:

ptées pour rien dans

I'har",."ie ;

ces nOtes s'appellent

pa, f uppofiú.n

(f/.

SuPPOStTr oN ) , plree qu'elles fup–

po¡¡'nc Ilaccord qui Cuir; elles ne dOlveOl j.mois fe mon–

trer au cOmJnencement d1un tems, principalemem dll

<ems fOlt, ti ce o'en dans quelques

ca¡

rares Ol!

1'0 1}

fait la premiere note du lems breve , poar appuycr fur

la feeoode :

~ais

quand

011

figure par degrés disjoin!s,

on ne peut

abrohll~el}r

em lloyer que

I~s

oore, qui for–

rnom I'accord, COII aonfonnanr, f<>¡l

d 'lfolln~u~

(S)

HARMqN IE.

terme ,

en P l"inture ,

plulicurs ac–

ceplioDs; 'lo s'cn fcrt prefque indifféremm<m pour ex–

primer

les

effets de lumierc

de couleur ;

q"elquc–

fois

íI

tignitie ' ce qu'oo appclle

tGut

enfembl!

d'UI<

tah/eoll.

L 'han'm"ie

de c'luleur n'elille point

I~'"

celle de lu–

rniere ,

celle dc lumicre ell indépendante de celle do

couleur , O n dir d' un rableau de griúaille, d'uo delfcin,

d'une eaampe , le delfus cooridéré par rapport aux elfel'

de lumiere,

nOIl comme proponion

préeition du

comour:

regne

d:ll1S

ce table3U,

dc(f~tn ,

ecue

Cfianl'f

pe , une belle

ba,'munie ,

fembleroil Cui vre de,la qu

'har–

mqnie

conviendroil par préférencl'

la lumiere _ Cepen–

dant lorfqu'on n'emend parler que de Ces effers, on Ce

Cert plus volont;ers de ces exprellions :

helle di{lribm ion ,

"e/le c.!(onom;c, be/Je

intclllgencc

de /umit!1"e ,

¿(flUX

,..AndI

e/fctJ d e IlImicre .

Pour ré nffir

produire

ces ef–

ets,

faut qn'il

ait dans le

tablc.au

une lmuh::re prin–

cip.le

i laquelle rout<s les alltres foiem fubofdolllj¿cs ,

nOIl par ICllr cCpace , m, is par leur " ivaciré; & que les

unes

Ics aUlres Coicnr réunies par malre',

11011 ¿par–

fes

'fa

& I3,

par petites p3rties, fonn Jlu camIne

u~e

¡:fpece -d'échiquicr irrégulier; c'efl oc qulon

a?pell~

pa–

pi/loter , del

lumicres

'1l1i

papillotcnt.

I'égard de

eoulellr,

dil quelqucfois

ta,

Meau faie "" be/ e./fe;, m, grand eff. e de eoule"'r;

mais

I'on dit plus ordinair,cmeOl

Y a da", ce t qb/eatt

1111

btl accord , une bellc harmonie de

CON/CUY,

cou lellY

e{l harmo»ieufe,

el!

peut-erre imp,, (Ji ble de don,

oer des précepres pour réumr en celte paClie; I'on dit

bien qulil oc faul faire voili rier que l:s eouleurs

ami~s

mais

les

grands pelntres ne connoilfclll poim de

couleu~s

qu; ne le Coiem ,

L'efiet ou

harmoni,

de lumiere

de eouleur peuvent

fubtillor daas un tableau, indépend:'minent dc I'imper–

feálion des objets qm

Cont repréfcmés : II pOUVOIl rné–

n~ y

en point 3voir ;

e'en·:} 4ire,

qu'il n'y eúc qu'UIt

amas co nfus , un cahos

.d~

nuages , de

vape~rs:

énfill

une forre de jeu de lumlere

de couleur _ SI

fu foit i celte produélion le 110m de

tah/"""

au mOllls

crois-je

qu'on pou.rroi[

l~i

accorder

cel~i d'~U1:t ,~d'a;r,

d'itt!1r.ument

uculatre,

qUI

ne concourrOlt pas p-cu a don–

ner des idée, neltes de ce qu'c 'clell que

I'''armol<;e

peiOlure , pra duile feulement

par

les effers de I!uniere

de couleur,

0 uoiqu'il COil impo(Jible de Cuivre ave. la dernierp

exa8itude la forme de ces derniers,

y playam des

objclS; cependont j'.i vti de jeuoes peiOlres

ell ré–

~andre

les fu iv re JuCqu'l un .

en.in

p" im,

!cllr pro –

du8ion' devenir

ln·.>ins

mal, quant

l'/;armoí1/~ ~6'

lu–

rniere

de coulullr qlle IQrfqu'ils ne fe

fe~volent

pas

de ce moy.n '

- L orCqu'on emend par

harmonie

Ileffer toral , le tout

enfemble d'un lableau ; l'on ne dir poinl de routes les

parties

Go ncouranccs

cet

~ffet

t ,

eeuo

pan,ie:

en;

humo ..

nieufe a une

b~lle

har",.."

0 11

s'ex ?rllTJe olors pl us

génér~lemenr ,

ExelllPl. : calle fi gure , ce vale, font bien

p'laeé

.ra;

outre qu,ils, y f" nr

conyet1abl~lllcllt ~m<llés ,

lis interrompclU ce vUlde , fonr coml1ulllquer ce group–

pe 3Vec cet au[re ,

for.n~~nt

.l'harmonie ;

ciel

Jumi–

neu

derriere eelte drape"e

fal[

ll"

b~1

cff. r,

~lI\e

belle

harmoñie"

cene branche d'arbre é c1atrée róllnt{fam ces

deuJo: lum'ieres elles fOOl ulle belle

harmon;e;

réfullo

de cct clfct une

hflrmo,,;e

charmame";

ut concourt

lout

s~accorde

dam la oOl'llpolition de ce tableau

ca,

r~aé-