1000000036

74$

E .QU

fon

Iq"ilibrt,

qui comenten¡' la vlle,

qui lout cauCe

,que ce fens étam tatisfait, l'e(prit

l'ame peuvem

,prendre leur part (du plailir que .leur oflce l'illufiog.

Ile

Peillture,

, j'ioliUerai d'autant plus Cur ce príncipe

d'équilibre

)a compotition, qu'il y a un d.angcr in.6ni pour les arti–

lles dans l'"lfeaation d'une difpalition d'objets trop re–

eherchée,

que c'ell par cene route que [e,

[on~

,in–

troduits ces faux principes de contralle

de dlfpolltlon

pyramidale,

Les beaUtés de la nature ont un caraaeré de fimpli–

,cité qui s'étend fur fes tableaux les plus eo¡npo(és,

,qui pbit d,ans ceux qu'on pourroit accu[er de jTIonoto–

,nie, Plufieurs figures dans la

m~me

atmude, [ur le mé–

¡ne plan, fans comralle, fans oppotition , bien loin d'etre

.manotones dans

oature, nous y pré[entem des variétés

.fines, des nuaoces délicates,

une union d'aaion qui

cnchantent,

faut pour imiter ces beautés, )lne extrcms:

juflelfe;

la nai'v.eté, je l'avoue,

ell

voitioe de la féche–

,rtlre,

d'un gojlt pauvre qu' il f¡lut

~viter

avec ,nutant de

foin que le geore outré, Mais c'en

ell

aH,e? pour la

lignification de ces mots,

Iquilibre de compofitio11

Con–

fultnos Léonard de Vinci fur

l'Equilibre deI corpI

particulier

" La pondération, dit-il

cap,

ce/,r,

l'lqui/ibr,e

des

" hommes, [e di vife en deux parties: elle

ell

fimple,

" ou compoCée,

L'I'f"j/ibre

limpie

ell

celui qui

re.

" marque daos un homme qui efl

debo.ut

Cur [es piés

" Cans [e mouvoir , Dalls cene pofition, fi cet homme

" étend les bras en les éloignaot diverCemeol de leur

milieu, ou s'il [e baiITe en (e [e,naot [ur un de [es

piés, le centre de

gr~vi[é

lombe par une ligne per–

, , pendiculaire Cur le ¡nilieu du pié qui po[e aterre;

" s'il ell appuyé

égal~mellt

[ur les deux piés, ron erlo–

mac aura (on centre de gravité (ur uoe ligne qui tomo

" be [ur le poio[ ¡niliet¡ de I'e[pace qui fe trouv" en,

!re les deux piés ,

" L'1t¡uilibrt

compo[é efl celui qu'on voi[ daos un

homme qui (oOtient dans diverCes anitudes un poids

étranger; dans Hercule, par exemple, étoutt'ant Amée

" qu'¡¡ Cu(pend en I'air,

qu'il preITe avec (es bras con–

tre Con ellomac, II fau[, daos ce[ exemple, que La

figure d' H ercule ai[ autant de ron poids au-dela de

la ligne centrale de [es piés, qu'il y a du poids d'

1').

n–

tée

en , de~a

de cene meme ligne " ,

On voit par ces défioitíons de L éonard de Vioci,

que

réqtlilibre

d'une figure ell Je Té(ulta[ des moyens

qu'elle employe pour (e Col¡tenir, [oit dans une aaiol)

,de mou ve¡nent) Coi[ dans une a[ti[ude de repos,

Mais comme les príncipes

Ics réflexions excellen–

tes de cet auteur fon[ peu liés enCemble dans ron ou–

vrage, je vais , en les fondant avec les mieones, leur

dooner, s'il [e peut, un ordre qui en rende I'intelligen–

ce plus facile, pour ceux mémes qui ne pratiquent

pa~

I'art de la PejnIU!e,

Quoique le pelU tre de fi gure ne puiLTe produire qu'

uoe repré(enra[ion jmmo,bile de I'homme'qu'il imite, I'il–

luliol) de ron art lui permet de choifir pour cene re–

pré(entation dans les aaions les plus animées, comme

daos les altitudes du plus parfai[ repos : il ne peut re–

préCenter- dans les unes

dans les autres qU'UD [eul in–

{lant; mais une aaiOll queJque vive, que,lque rapide

qu'elle (oit, ell compoCée d' une fuite infinie de mo–

m ens,

chacun d'eux doi[ etre CuppoCé avoir quelque

~urée:

ils

(OO[

donc tous [u[ceptibles de I'imi[ation que

le peimre en peu[ faire dans cene (ucceffioD de momens

dont

ell

compo(ée une aétion, La figure doit (par u–

ne loi que la nature impoCe aux corps qui [e meuven[

J'eux-memes) paLTer alternativcment de

I'éqllilibre,

qui

conlille dans l'ég9lité du poids de [es

p~rties

balancées

repoCées [ur un centre, a la celTation de celte égali–

té, Le mouvemen[ nait de la rupture du parfait

éqllili–

bre,

le rcpos provient du

ré[~blilTeq¡~n!

de ce me–

¡ne

é'fuilibre,

Ce motJílemen\ [era d'au[ant plus for[, plus promp[)

plus violent, que la figure don[ le poids ell parta–

gé égalemem de

~~aque

c{Jté de la lignc qui la

[011-

tiem, en Ótera plus d'un de ces cÓ[és pour le reje[–

ter de l'aUlre,

cela avec yiolence

précipita[ion,

Par une [uite de ce principe, un homme

pourra

remuer uu enlever un fardeall, qu'iI oe lire de Coi-me–

m e uo poids plus qu'égal a celui qu'il veu[ mouvoir,

qu'i1 ne le pone du cÓlé oppo(é

celui ou

ell

le far–

dcau qu'il veut lever, C'ell de-U qu'on doít ioférer,

que pour parvenir 3 une julle expreffion -des aaiOllS, il

f~ut

que le peintre falTe en Corte que [es figures démon–

¡, ene dans leur auitude la quanlité de poids ou de for ,

EQU

,ce qu'elles empruntem pour I', a ion qn'elles COn! pra-–

te d'exécuter, J'ai dit

la 'fuantité de force;

parce que

fi la figure qui (upparte un fardeau reJene d'un cÓté de

la ligoe qui partage le poids de Con corps, ce qu'il fauI

de plus de ce poids pour balancer le fardeau dant elle

ell

chargée\ la figur.e ,qui veu[ lancer une pierre ou un

dard , emprunte Ja fOJce dont elle a !le[oin, par une con–

tor(,on d'autant plus -violeote , qu'elle "eu[ porter (on

coup plus loin; ,encore .ell-il néceífaire , pour

port~r

[on

,coup, qU'elle (e

prépa.re

par une pofition .anticipée • re–

venir ,aifément de cene ,contorfion a la poJitioll ou el–

le étoit avant que ,de [e gener: ce qui f4i[ qu'un hom–

me qui touroe d'avance la pointe de fes pí,és vers le bu[

ou il Veu[ frappe;,

qui enCuite recu le lOO corps, ou

le COntouroe, pour acquérir la force doO! il a be[oin,

,en acquerra plus que celui qui (e poCeroit différemmem

,parce que la pofi tioo de (es piés facilite le rctour -de

fon corps vers I'endroit qu'i1 veut frapper,

qu'il

re vient avec viteITe, eofin s'y

r~trouve

placé commo–

démem ,

Cette (ucceffion ,d'égalilé

d'inégalité de poid s dans

des combinaiCons innombrables ( que 110tre iollina, Cans

nOlre participation

)lo)re

ioC~u,

fait (ervir

exé–

cuter nos VOl001,6 .avee uoe précilToll géomé[rique

ad¡nir.able) (e remarque ai(émeu[ des que 1'00 y fait la

moiódre aneotion : cependant elle eH encore plus vifib)e,

lor[qu'on examioe les dan(eurs

les (auteun, dont l'ar[

confille

eo faire un u(age plus rai[ooné

plus appro–

fondi, Les fai(eurs

d'é<¡ui/ibre

les funambules [ur–

toU[, en olfrem des démonllratioos frappantes; parce

que dans les mouvemens qu'i1s fe de noen[ fur des 3Ppui¡

moins Colides,

(ur des poio[s de Curface plus refiraints

I'elfe[ des poids ell plus remarquable

plus [ubit, (ur–

tout 10rCqu'ils elécuten[ )eurs exercices Caos appui,

qu'

ils marchent ou (auteot [ur la corde f.1ns cootre-poids:

c'ell

alors que vous voyez I'emprun[ qu'ils fom achaque

inllan[ d'une partic .du poids de leur corps pour fo Ctcoir

I'auue,

pour 'meme alternative¡nen[ leur ppids total

daos uo ¡ulle balaocement, ou dans une égalité qui pro–

¡lui[ Jeurs mouvemeos' ou le

r~pos

de leurs attitudes ;

c'ell alors qu'on voit dans la potidon de leurs bras 1'0-

rigine eje ces contralles de mcmbres qui nous plaiCeot,

qui Com fondés (ur la néceffi té; plus ces cOlllrallcs

fom julles

confor¡n~s

la poodération nécelTaire des

corps, plus i1s (a[isfont le [peaateur, fans qu'il cherche

[e reodre comp[e de ceue Calisfaaion qu'il r:lTeot;

plus i1s s'éloignent de la néceílité, moios i1s produi–

[ent d'agrémens , ou meme plus ils bleHen[, fans qu'

on pu iffe biw c1ai¡$!!llen[, [e rendre raiCon de ,eue im–

preffion,

Ce [on[ les ob[ervatloos qui doivem eogager les ar–

rines a imiter Léonard de Vinci,

employer leurs

¡nomeos de lojlir

des réRexions approfondie,; ils

for¡neron[ par.U des príncipes certains ,

ces principes

produirom daos lours ouvrages ces beautés vraits

ces

graces naturelles , qu'on regarde injullemen[ comme des

qoalités arbitraires,

poor la détini[ion deCquelles on

employe' ti [ouven[ ce [erme de

fe ne ¡ai ,/"oi:

expreC–

lion plus obCcure cent fois que ce que I'on veu[ défi–

nir,

trop peu philo(ophique pour qu'i1 foil permis

de I'admettre au[rement que cornme une

pl~i(anterie

:En invitlln¡

l~s

artilles

s'occuper [érieu(emen[ de I'é–

qllllibre

I~ pPt)d~ration

des corps) comme je les

ai déH exhortés

faire des études profondes de l' Ana–

tomie , je crois les rappeller

deux poims fondamen–

[aux de leur art , Je ue répéterai pas ce que fai dit de

l'AnatOmic; mais )'o(e leur avancer que la variété, les

graces, la force de I'expréjlion, ont auffi leuts (ources

daos les lois de

l'équilibre

de la poodéra[ion;

fans

eotrer

dan~

des détails qui demanderoient un ouvrage

¡!ntier, je me conteoterai de mettre for la voie ceux qui

voudrom réfléchir (ur ce f"je[, Pour commencer par la

yariété, qllelle reffource n'a-t-elle pas dªns cene oéce[–

lité de di[pofitions différentes, relatives a

l'ér¡Hilibre,

que

la nature exige au Il1Qindre chaogemen[ d'ilttitude? Le

peu d'anen¡ion [ur les détails de cette partie, peu[ lai[–

[er croire a un artíOe [uperficiel, qu'il n'y a qu'un cer–

taio nombre .de po(¡[ions qui [Qient favorables

filO

ta–

leu[; des que ron (ujet le

rapproch~ra

tao[-Coit-peu d'u–

ne de ces figures favori[es, ¡¡ (e [entira emrainé a s'y

xer par I'habitude ou par la parelTe;

li I'on veut

décompo(er lOUS [es ou vrqges

les réduire

leur ju–

lIe Illéríte,

quelque~

anitUdes, qpelques groupes,

quel–

ques caraaeres de [c[e$ é[erneIlemem répétés, otfriront

le fond médiocre (ur lequel on portera un j\Jgement

qui lui [era peu favorable, Ce o'ell poio[ ainli qu'ÓIl[

ex,rcé,

qu'exercem encore ce! art immeu[e

les , qr-

!l-