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l'efrorr lit;l}l1lé que deu¡ luueurs foo.! p(;mr renverrer leur
adverCaire.
Au eommeneement de la meCure Cuivante , les dan–
feurs font' revenus a la premie~e potition, on ils re(lent
pend;mr une demi-meCure; ce q~e l'on eemnolt par 1;1
~ere ~oire de .Ia pofitiall, & le foOpir qui la .Cuit : Le
premler pas CUlvant e(l un pas ouvert el\-dedans, qur du–
re une noire: on voit au 'c:ommeneemellt d.e ce pas le
fign.e en l'air, Cuivi de eelu.i de ' tourner un quarr de tour :
ce qui fait eonnolrre que ce pas doit ~tre ,fait fans que
le pié po[e :\ ~erre : iI en fair par le pié drait , q ui re–
vient fe placer :i la polition . Le pas fuivant en eneo–
re aft"élé du ligne de toumer un qu,arr de tour, ce qui
remer tes danCeurs vis-a-vis l'un de I'autre : on y rrou–
:ve aum le figne de mains tranahé , Ice qui fait conno; -
tre qu" la fi(l de ce pas Jes danCeurs 90ivenr re quit–
ter.
.. Ce que nous avons dir juCqu' :i préCent, Cuffit pour
enrenc;lre comment on déchitfre les danCes éc¡ires. N ous
lai{folls au leéleur muni des principes érablis .ci-devam,
les cinq dero;'res ,meCures de l'exemple pour s'exercer I
eo l'aveni{fant cependa.1t d'une ehoCe elfenrielle a favoir ,
c'e(l qQe lorCque l'on rrouye plulieurs politiolls de [ui–
te, COlPme dans la meCure 7 , 8, les Jnouvemens que
les pOlirions repréC¡:nteLlt ,fe fonr touS en la meme pla–
ce ; il n' y a que les pas qui tranCportent le corps du
danfeur d'ULl lie~ en un autre, & que la durée de la
fomll}e de ces n¡ou vell}e,!s qui doit étre renfermée d~n~
~elle du pas pr<feédent . '
Si la tete d'une pofitian en naire, ou fi elle en blan–
che, & <¡u'il forte de Ca tete Ull pas , alors 00 compre
le tems qu'elle marque. 11 Y a un exemple de l'un &
de l'autr~ dans la mefure 7, ?: le relle dI. fans diffi-
cullé. .
. Un manufcrit du fieur Fav ier m'étant tombé entre
les mains, fai cru faire plaifir au puclic de lui expli–
quer le ' fyllct:Jle de 'eer aUleur, d'aurant plus que fon
livre ne lera probablement pmais imprimé. Mais avant
tOUles chofes, je vais rapponer Con jugement Cur les
mérhodes de C hor /graphi. , fur leCquelles iI prétend que
la lÍenne ~oit prévaloir : ~e que oous diCeuterons dans
la Cuite . ' .
" Les uns, dit-il , prétendent éerire la danfe en fe
.. fervant des !emes d~ I'alphaber, ayant réduit, ii ce
" qu'ils difent, tous les pas qui Ce peuvent faire au nom–
bre de vingt-qultre, qlli en le m~me ql!e celui des
" kmes : <j'autres om ajouté des el¡irfres ~ eelte inven-
tioo liltérale, & donnent pOllr marque achaque pas
" la premiere letlre du Don1 qu'iI pone, cornme a ce–
" lui de bourrée un B; :l eelui de menuet un .l'4, ~
" celui de gaillarde un G, &e. Ces deux manieres fom
a la vérité trcs-frivolcs; mais iJ y en a une troiC;r–
me (eelle du ficur Feuiller' que nous avons [u ivie
ei-devant en y f.iCant quelques amél iorations ) qui
parolt avoir plus de folid ité: elle fe fait par des li–
goes qui motltrent la figure ou le ehemio que [uit
eelui qui danCe, Cur leCquelles lignes on ajoate tout
ce que les dcux piés peuvem figurer, &c, mais quel–
que fued:s qu'elle puilfe avoir , je De lai{ferai pas de
" propofe, ce que j'ai trouvé Cur le meme fUJer, &
" peur.8rre que mon travail Cera aum favorablemellt reo ' ,
" ~Q. que le lien, fans pounant rien diminuer de la
" groire que t;e fameux génie s'en acquife par les bel-
" les eho[es qu'iI nous a données " .
Cet aureu¡ repré[eme la 1:~lIe on I'on dauCe par des
divifions faites Cur les einq lignes d'une ponée de mu–
fique (Voya. la jig. 3. ) les cotés pon em le meme nom
que dans la jig. I. PI. l . de Chorlgr. qui repréCeme le
théatre; chaque fép3tation de ces cinq portées repréCen–
te la [alle , quelque largeur qu'elle ait: c'ell daos ces
falles que I'on place les earaéleres qui repréfentenr tout
ce que l'on peut ' faire dans la dan[e, [oit du eorps,
des genoux, ou des piés . .
• L e caraélere de préCenee du corps en le meme dans
les deux Chor/graphitS (Voya. la jig. 4.); mais celle–
ci marque fur les préCenees du eorps le eÓté nn il doit
tourner : ainli la jig. f. fait voir que le eorps doit rour–
ner du eÓté droit, & la fuivante qu'il doir tourner du
cÓté gauehe. Par ces deux fortes de mouvement le
corps. ~yant divers afpeéls, e'.n-a-dire élan¡ tourné vers
les d"rérens eÓtés de la falle I on peut les marquer par
les jig. 4· 7· 8. 9. la premiere (4) repréCeme le eorps
tourné dll cÓlé des fpe4.teurs, ou vers le haut de la
falle; la [eeo~de (7) repréCente le cor~s tourné enCar–
te que le cÓte g~uche e(l vet5 les Cpeélateurs; la troi–
fieme (8). que le dos en tourné vers les fpeélateurs'
& la quatrieme (9), que ,le cÓté droit les regarde:
eRO
Mais comme la falle ,a .quatre angles. & que le corps
peut etre tourné vers les guatre eoins, on eo marque
la pofition en eelte maniere (Voya:. la jig. 10.); .Ie
coin 1 a gauehe des fpea~teUrs s'appelle le ¡"ml,er
coin; les fccond, troifieme, quatrieme, [one QU 1'0n a
plaeé les nombres 2, 3, 4. . .
Outre ces huit afpeéls, on en peut enaore ,,~agl~er
,huir a~tres entre eeux-ei, com¡;ne la jig. 11 . le falt VOlr.
Ces feize arpeéls fon t les p¡inelpaleo marques do~t
on fe Cen ; elles fe rapponent toutes au corps: mal5
eomme il iaut marquer 't9us les m ouvemens que I'on
peut faire dans une entrée de ballet eomporée de plu–
fieurs danfeurs foit qu'elle fOt ne helle danfe ou de
pollure, comm~ fom les entrécs de gladiateur~, de de–
vins. d'arlequin, foil que les mouvemens fOlem fem–
blables ou dirférens , Coit que quelques·.llns .des danCeurs
demeure'nt en une IIlcme place pendant .que les autres
avancem; ces ditférens états ferom O1arqu~s par les ca–
raaeres fuivans .: la jig. 4. repréCente le eorps droit &
debout; la jig. p . le corps panché en avant eomme
dans la rév,érenee 3 In maniere de l'homme, ce que
l'on eonnoít par la ligoe qui. repdfente le dev.a'H dn
eorps qui ell caneave ; la [ulvante ( t 3) ,epréreme le
corps panché du cÓté droit , ~e que l'on eonnOlt par
la ligne de ce cÓté q~i en coneave; la lig. 14. f:fÍl voir
que le corps panche en arriere, ce que f'an connoi t p~r
la ligne du dos qui ell caneave; entin la jig. If. fall
voir que le COlpS panehe du cÓté gauche.
L 'idée de marquer les tems des pas par la forme ou
couleur de Icur rete éloit venue a cec 3uteur; mais el–
le nous avoit éré communiqu~e par M . Dupré , & nous
l'avons introduile dans la Chorigraphie du lieur Feuil–
ler ou elle manque: la diffélenee principale de ces deux
mani~res 1 ell que dans celJe-ci on marque la v::lleur des
pas fur les caraéleres des préfenees. Voya. la jig. 16.
qui fai.t yoir les diftcrenles formes du earoélere de pré–
fenee, & leur valeur ,au·delfus marquée par des nott·s
de mufique.
, Ces llIarques ii la vérité feroient d'une grande utili–
té; mais cependant I'aureur ne eonCeil l" pas de s'cn Cer–
vir qU'O(l ne foit tres-habile dans la Chorégraphi. & la
Mulique .
La fig. t 7. qui en une ligoe inclinée de gauche :l.
droÍle , marque qu'il faut plier les genoux .
La jig. 18. marque au cootraire qu'il faut les élever.
La ligne horiCootale (jig. 19.) marque qu'iI faut lOar–
cher.
La jig. 20. qui en une Iigne courbe eonvexe en-deC–
fus, marque qu'il fau t mare)!er en av~n~ant d'abord le
pié daos le eommelleement du pas, & continuer en Ii–
gne eourbe jufqu':l la 6n de fon aélion .
L a ji!,. 21. qui eH la méme ligne courbe conVCI C'
en' de{fous, marque qu'il faut marcher en reeulaot d':h
bord le pié dans le commencenlenl du pas, & eonti–
nuer en ligne eourb. juCqu'a la fin de fon aélion.
La jig. 22. marque le mouvemeot qu'on appelle t01<r
de j ambe ,.n-dchors .
La jig. 23. 'marque le moU\'emen¡ qu'on appelle tour
d. jambe m-dedflm.
L a fig. 24. qui ea une ligne ponéluéc en cetce for-
te ....... marque que le pié fa it quelque muuve-
ment, fans forrir cepeodant du lieu qu'i1 oecupe.
. La jig. 2f. qui ell un d, indique le pié droir.
La Cuivame (2~), qui ell un g , indique le pié gau–
che.
Ces deux memes lettres (jig. 27.) dont la queue en
un peu courbe, fignifient qu'iI faut pofer la poiute des
piés, & lai{fer enfuite tomber le talon :\ terre.
Les deux memes lemes dg (jig. 28.), dont la queoe
e(l ponéluée, lignifieO[ qu'il .faut pofer les piés fur la
poiote fans appuyer le taloo .
L es deux mémes lemes (jig, 29. ), donr la queue
en Céparée de la tét~, /i¡¡nitiem qu'iI faut pofer le ta–
Ion, & appuyer enCUIte la poiote du pié a terre.
Les deux m2mes lemes (jig. 30.) dom la queue
en diCcOl1linuée dans le milieu, marquel;t qu'il po–
fer les plés fur le talan. fans appuy~r la poillle :l terre.
Les d~nx mémes lemes (jig. 31. ), donl les quenes
fOI1l droltes eomme ccll es du d & du '1, marquent qn'
il faut poCer le taloo & la poillte du pié ell meme
tems, ce qu'on appelle po{.r aplat.
Apres les marques qui follt voir tOUles les difréren–
tes manieres de pofer les piés ~ terre, nous allons el–
pofer eelles qui les repréCentent en l'air.
La jig. 32. fignifie que les piés fom eo l'air. ce que
l'on connoit par leur queue qui en reeourbéc <1" eÓté
de la tate.
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