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'774

COM

.:rue peu on point d'alténtion. J'obferverai feuJe;

ment que de

m~me

que

l'ho~me

de lett.res racont_e

un fait en htll:onen, ·o

en poe

te, un pcmtre en fa tt

}e fujet d'nn ra_bleau hiíl

:oricp.te

o u

po~tiqu~.

Da_ns

premier

~as,

tl femblc

que rou

s les e rres tmagmat–

res, tomes les qualités métaphyíiques perfonnifiées,

en doivcnr erre bannis; l' hill:oire veut plus de vé–

rité ;

n'y a pas utl de ces écans dans les batailles

d'Aiexandre; & il femble dans le fecond cas, qu'il

ne foít guere permis de perfonnifier que celles qui

l'ont roftjours été,

moins qu'on ne veuille repan–

d.t·e une obfcurité profonde dans un fujet fort clair.

Auffi jc n'admire pas autant l'allégorie de Rubens

dans 1'accouchement de la reine , que dans l'apo–

-théofe de Henri ' ilm'a toftjours paru <¡ue le premier

de ces objets demandoit toute la vérite de l'hiíl:oite,

le fecond tour le merveilleux de la poéíie.

On appelle

compifz¡ions extravagantes ,

celles olt

les figures ont

desformes

des

mouvemens

hors de la

nature

;conlpojit.ionsforcées;,

celles oit les

mouvemens

les paffions pechent par exces;

compojitions con–

fufes,

ce!les oit la multitude des objets

des inci–

dens é clipfent le fujet principa l ;

compifztions.froid,s,

c elles ott les figures manquent de paffions

de mou–

vemens;

com.pifztions maigres,

ce!les oit le peintre

n'a pas fft tirer partí de fon fu jet, o u dont le tujet ell:

ingrat;

compofitions charg<es ,

celles ol1 le peintre a

montré trop d'objets,

&c.

Une

compifztion

peut aifément etre riche en figu –

Tes

pauvre

d'idées;

une autre

co11zpif¡tion

exci tera

b eaucoup d'idées, o u en in culc¡uera forte ment une

feule,

n'aura qu'une figure. Combien la repréle n–

tation d'un anachorete ou d'u n philofophe

abto.bé

dans une méditation profonde n'ajofnera-t-

elle pas

la l'ei nture d'unc folitude ? il femble qu'une folitu•

d e ne d·emande perfonne; cependanr elle fera bien

plus folitude íi vous y mettez un erre penfant. Si

vous faites tomber un torrent des montagnes,

que

v ous vouliez que j'en fois clfrayé , imitez Homere,

placez

l'écart un berger dans la montagne' quien

écoute le bruit avec efti·oi.

Nous ne pouvons trop inviter les Peintres

la lec–

ture des grands Poetes,

reciproquement les Poetes

n e peuvcnt tro p voir les ouvrages des grands Pein–

tres; les premier<

gagoeront du gotlt , des idées,

d e l'élevation; les feconds , de l'exaélitude

de la

v érité. Combien de tableaux poériques qu'on admi–

r e,

dont o n fenriroit bien-tot l'abfurdtté

íi

o n les

e xécutoit en peinture?

n'y a prcfque pas un de ces

p oemes appellés

ttmples,

qui n'ait un peu ce défaut.

f'lous lifo ns ces

temples

avec plaiftr; mais l'architeéle

c¡ui réalifc dans fon imagination les objets

mefure

que le poete les lui ofire, n'y voit felon toute appa–

r ence qu'un édifice bien confus

bien mautrade.

Un peintre qui aime le íimple, le vrai

le grand,

s'attachera particulierement

Homere & ;\ Platon.

J e nc dirai ríen d'H omere, perfonne n'ignore juf–

qu'ou ce poete a porté l'imitario n de la narure. Pla–

t on eíl: un peu moins connu de ce coté'

j'o[e

pour–

t ant atrfu·er qu'il ne le cede guere

Homere. Pref–

que toutes les entrées de fes dialogu es font des chefs–

d'ceuvre de vérité pittorefque : o n en rencontre me–

me dans le cours du dialogue ; je n'en apporterai

qu'un exemple tiré du banc¡uet. Le banquet qu 'on

regarde communément comme une chalne d'hymnes

Amour chantés par une troupe ele philofophes ,

e íl: une de; apologies les J.>lus délicates de Socra te.

On fait trop le reproche m¡uíl:e auquel fes liaifons

~troi tes

avec Alci?ia?e l'avoienr expofé. Le crime

•mputé ;\ Socrate

ero~t

de n ature que l'apologic di–

rc;Etc

dcveno!r.

une

J_nJl~re;

auffi Platon n'a-t-il garde

den fa ire le !u¡er prmc1pal de fon dialogue.

atrem–

blc

des philofophes dans un banquet : il leur fai t

Panter l'Amour. Le 1·epas

l'hymne étoicnt fu¡- la

C O M

iln, Iorfqu'on entend un grand bruit dans le

veíli~

buJe; les portes s'ouvrent,

l'on v oit Alcibiade

~O~tronné

,de lierre

environné d'une troupe

¡oueufe_s d m_fir.u'!'eós. Plat<;>n

~ui

fuppofe cette poin.

de '

qlll a¡ome

gau~_te

'!>'

qui difpofe

'in~

difcretwn. Al_c,btade entre;

dt vile fa couronne e

? eux autres; tl en remet une fur fa tete,

de l'autr'"

1! cemt le front de Socr.ate : il s'informe du ti

jet de

la. converfat1on; les ph.lofophes ont tous chamé le

tnomphc-de I'Amour. Alcibiade chante fa défaite par

la Sagetre,ou les elforts inutiles qu'il a faits pourcor.

romprc Soerare. Ce récit eíl: concluir avec tant d'art

qu'on n'y appen;oit par-tout qu'un jeune

liberti~

que l'yvretre fait parler,

qui s'accufe fans méoa–

gement des detreins les plus corrompus

de la dé.

bauche la plus honteufe: mais l'impreJiion qui reíl:e

a u fond de !'ame , fans qu'on le

foup~onne

pour le

moment, c'eíl: que Socrate eíl: Írinocent, & qu'il eíl:

tres-heureux de l'avoir été; car Alcibiade emeté de

fes propres charmes, n'eiit pas manqué d'en relever

encere la puitrance, en dévoilant leur effet perni–

cieux !ur le plus fage des Athéniens. Q ue! tablean,

que l'entrée d'Aicibiade

de fon correae au milieu

des philofophes ! n'en feroit-ce pas en;ore un bien

intéretlam & bien digne du pinceau de Raphael ou

de Vanloo, que la repréfemation de cette atrernblée

d'hommes vént!rables enchalnés par l'éloquence

les charmes d'un jeune libertin ,

pendmtes ab

oa lo–

quentis?

Quanr aux parties de la Peinture dont la

compotition fuppofe la co nnoitrance ,

voye{

Coto–

RIS ' DESSEIN ' DRAPERIE> '

PERSPECTIVE '

GROUPES, CouLEURS , PEtNTURE,

CLAIR-ons~

CUR, ÜMBRE,LUMIERES,

&c.

Nous n'avons dfl

expofer dans cet anide que ce qtli en concerno.i.t

l'objet particulier.

COMPOSITION,

dans le Commerce,

ditd'un

con~

trat palfé entre un débiteur infolvable

fes créan–

ciers ' par Jeque! ceux-ci ·confentent

recevoir une

partie de la dette en compenfation du !OUt,

e}\

conféquence donnent une quittance générale.

Compojition,

fe dit attffi,

dans

Commerce,

du bon;

marché qu'on donne d'une chofe;

[aire bonm comP.o·

Jition de fa rnarclzandife ,

c'eíl: fe reHicher fur

pnx.,

COMPOSITION.

(Pizarm.)

Yoye{COMPOSE.

CoMPOSITION

en tennes d'f mprimerie:J

s'entend

de l'arrangement des lettres, qui , levées. les unes

apres les autres, forment un nombre de !tgnes, de

pages ,

de feuilles. Un ouvrier compoíitei_U" lt1ter–

rogé pour favoir ol1 il en ell de fa

comp'!ftuon,

ré•

pond : il me r eíle

faire

pages

hgnes de

com•,

pifztion

pour pa rfaire ma feuille.

COMPOSTELLE, (

Géogr. mod. )

v ille fameufe

d'Efpagne

cau fe du pélerinagc de S. Jacques, ?ont

on croit que les reliques y repofent, fur les nv•eres

de Tambra

d'Ulla.

L ong.

9·

28.

la~.

42· .54.

COMPOSTELLE,

(la llOuve/le ) Geog.

mod.

Vllle

Amérique feptentrionale, dans la nouvelle Ef–

pagna , dans la province de Xalifco.

Long.

270.

r.5~

Lat.

2 1.

COMPOSTEUR,

(.m .

injlrument

d'l mpnmme,

particulier

rouv;ier compotiteur. C'eíl: un

m~~

ceau de fer

0 11

de cmvre' plat' po!t' de neuf

dt. .

pouces de long

fur cinq

íix ligues de large,

portant un

rebot~cl

de deux

n·ois Iignes de

ha~c

?ans

·¡

exrre'm¡te an-

toute

Ionaueur;

en ternune

·,

. ,

íl:

tétieure en forme d'équerre; l'autre

cxtremHe

arrondie: le co rps eíl: une efpece de lame percee e

p luíieurs trous de difiance en difiance,

P,~ur

rec;–

voir par- detro'us une vis ,

par- delliJds

ecro:' é e

•

é h

' par ]es eux cot s

cene vts; cet ecrou en

ancre

íli '

& deftiné

ferrer

detferrer deUX

pC~I,teS

fie¡

de long po1ees

une ur

e trots ou quatre pouces

l'autt·e

fur la Jame dont elles n'exce ent pas a

· "' 1' '

largcur, maintenues entr!< la VJS """

:r.on