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GES

etl certain que les mouvemens extérieurs du vifage

í'oot les

gtftn

les plu, expreiTifs de l'homme: pourquoi

done tous les danfeur;

fe privem-ils liu nos

th~~ues

de l'avaotage que leur procureroit cette expretTioo lupé–

rieure

toutes les autres?

Les Grecs

les Romains avoicnt une raifon tres–

puHTante pour s'aider du Cecours du mafqoe, non-feu_l•–

m em daos la D an fe, mais eocore daos la déciamauon

chantée de leurs repréfentations tragiques

co miques .

Les pinces immenles ou s'aífembloient les fpeébteurs,

formoient de

grands éloignemens, qu'on n

'auro.it

en–

tendu la voix ni difl ingué aucun des uaits

du vtfa

ge,

on n'avoit eu recours

l'invemion des mafques qu'oo

ch1ngeoit daos la m <me repréfentatioo, felon les divers

befoios de l'aélion théatrale.

Le mafque ne leur fit rien ptrdre,

il leur procura

les deux avantagos dont l'éloignemcnt les nuroit privés.

Nous fommes daos la fituation contraire: le mali¡ue nous

ouit toOjours,

n'efl utile prefque pmais.

1°.

Malgré l'habitude qu'on a prife de s'en fervir,

il efl impo!fible qu'il ne géne pas la refpiration;

2°.

d im ínue par conféquem les forces;

c'cll un inconvé·

oient confidérable dans un pareil exercice, que la gene

l'aftoib liífement.

En conlidérant que le mafque, quelque bien de!finé

peint qu'on puifle

le faire, el!

!OUJOUrS ioférieu r

la teinte de: la natore, ne peot avoir aucun mouvemenr,

ne peor erre jamais que ce qu'il a paro d'abord ; peut–

réfufer

l'abolition d'un abus

nu ilible

D an fe? L'habitude daos les

Arts

doit-elle toíl¡ours pré–

valoir fur les moyens fOrs d'un embeiiHTement qu'on

perd par indolencc? que! honneur peut-on trouver

imi–

ter fervilement la conduite

la maniere des daufeurs

qui onr précédé? ne fe convaincro-t-011 ¡amais que tour

Jeur favoir ne confilloit qu'en quelques traditions tyran–

oiques que le talent véritable dédaigne,

que la médio–

crité feo le regarde comme des lois?

Les dnnfeurs qui méritcnt qu'on Icor réponde, m'ont

oppol~

1°.

que la danli: vive demande quelquefois des

ettom qui intluent d'uoe maniere ddogréabie fur le vifa–

ge du danfcur;

2°.

que n'étam pas dans l'ufage de dan–

fer

vifage découvert , on n'a poín t pris d'enfance,

comme les femmes, le (oin d'en a¡uflcr les traits avec

les graces qu'elles ont naturellemem,

que leur adreUe

fait proponionner aux différeures eotrées de danCe qu'elles

ex¿cutt=nl .

Ces deux raifons ne font que des prétextes; les gra–

c es do vifage fonr en proponion do (enriment;

l'ex–

prdli on ma<q uée par les rnouvemens de fes trait<, font

les graces Je, plus delirables pour un homme de théa–

tre.

convien r qu'tl y

quelques caraaeres

ex i–

genr

m~fque;

mais il1 font en petit nombre;

o 'tll pns

caufc des eft'urts prétendus qu 'il faut faire

pou_r les b;en danftr, que le mafque dev ient néceflaire,

maJS feulement paree qu'un vifage humain

feroit un

contre-fcns ridicule, Tels font

les vents, les

fatyres ,

les Mrnons: tous les autres font ou nobles ou tendres ou

gai>;

¡¡,

gn¡;nerniem rou

l'expreffion que leur préte–

roiem les traits dn

vifa~e.

u furplus, l'art de> La val

des Maree!, qui ont

femi !'un

l'autre ce que

la Danfe devoit

~tre,

ell

un aide fOr pour la belle nature; le

gtftt

qu'elle anime

1rouve dans leurs pra11ques mtl le moyens de >'embellir ·

ils ont étUjié les rc lfom fecrets de la namre hu maine:

ils en connoiflent les force1, les po!fibilités, la liaifon:

L es routes que peor leur indiquer une pareille connoi[–

fance, font plus que fnffifames pour rendre les dift'érens

mo~vemens ~u

corps ,

tlex ibles , rapides , brillans

moelleux. C ell

lous de tels maltres que la danCe fran–

~oife

peur acquérir cette expreffi on enchantereHe qui tui

donne , fans parler , autam de charmes qu'en é!3lent

bonne poéfie

l'excellente mufique . Les pa1 de deux,

fur-tout de galamerie ou de paffion; les pas feuls de

grace, les beaux dévelnppemens des bras

des nutres

pnrties du corps qui fe font fous un mafque infeofible

recevront en6n qudque ¡our, par les foins de nos

excd~

leos mairre ,

la vie qui leur manque , qui peor feule

rnnim er la DanCe

fatisfaire pleinemem les vrais ama–

teurs . (

TE, (

Dldamatio11.)

g'ft'

théatre doit

toO¡ours précéder la parole : on fent bien p!Otllt que

la paro le ne peor le dire;

g•ft•

eil beaucoup plus

prefle qn'elle; ti faut des momens

¡¡

la parole pour

f<;>cmer

pour frappe r

l'oreille ; le

f,tf/<

que la fenft–

bthté rend agite, part toO¡ours au moment m eme ou !'a–

éprouve le fenument.

L 'aéleur qui ne fent point

qui voit des

g•flu

daos

GES

les 3Utres, croit les égaler au-monH par des mo!lvemens

de bras, par des marches eo-avant

par

trntds re–

culemens en-arriere; par ces toors Otfits entln tOUJOurs

gauche> au théatre, qut refroídtflent

rcod_e~t

I'aéleur infopportable . J amaís dau> <"es auromates lall•

goans l'ame ne fa,t

a~ir

1t:-

mouvC"mcrh;

die rc:tle

en ..

fevelie daos u

ailuupilfemeut protoud:

rouune

mémoire font les chevtlles ouvckres de la machine qui

agic

qui parle.

. .. .

J3aron avoit

g•ft•

rlllc qu •l. ¡ouu11 : votla la

feule bunne matdtcc de les adaptor lur k

théatre aux

dilt'érens moovemens du caraéltre

de la paffioo.

f/oy,z

Dl:..Ct.AMAT!ON.

Nous voyous au

th éatre

fran~oi<

des

gtflo

des

mouvemens qoi noos entrainent; )'ils

nm.h

laiffoient le

tems de réHéchir

nous les trouverinns defordounés,

fans grace,

·peut-~t're

m€me delilgréables: mais leur feu

rapide échaoffe, émeu t, ravit le lp,aareur; tls foot l'ou–

vrage du defordre de l'ame; elle fe peiot daos cene efpe–

ce de

dlgingandag•,

plus beau, plus frappant

que.ne

pour–

roit l'ctre toute l'adrcífe de l'a11: ofuns

e dtre

, c'ell

fublime de l'agitatioo de l'aélríce ; c'efl

la pa!fiun

c1le-m ~ me

qui parle, qui me trouble,

qui tait patrer

daos mon ame tous les [emimens que Con beau dtfordre

me peiut. (

GEsTe, (

Chant dtt ehlatr.)

l'opéra fran\Ois a pour

objet de féduirc l'djJrit, de charmer les feos, de uanf–

porter t'ame daos des régioos enchamées.

f/oy.

O PE'–

R A:

les rdrorrs de cene ainuble fédua ton font ro–

des, gaucbes, groffiers , l'elprit. ne peut étre entrainé_,

le goOc I'arrete; le froid

la dtllraaioo fuccedem rapr–

derneot aux premiers momens d' anentioo

de cha–

leur.

j'eotens des fons mélodieux; je vo's un lieu orné

de tout ce qui peor

fianer les regards d'un fpeélateur

avide; le JOur qui l'éclaire efl celui que ]'imagine daos

les Jardm délicieux de l'O lympe. Me> yeux

tombent

fur

perfonnage dont l'apparit 'on , par la ma¡eOé

par

fes graces , doit remplir la premitre idée qui m'a fédu11;

jc ne vois qu'uoe figure rudc qui marche d'un pas ap·

preu!, qui remue au hafard dcux grand bras

qu'~u

mou–

vement monmone de

p~ndule

ag •re; mu.n aucrHton

c~:f

fe; le froid me gagne; le charme

dílporu ,

¡e oc

vois plus qu 'une char¡:e

ridicu e d'un dku ou d'unc

déeífe,

la place de la figure impufante qu'un fi beau

prélude m'a•oit pcomi>.

Le contre-fens du

gtjlt

paOe rapidement au théatre

la C" médie ; l'alleO!I\111 y

C<>Url

de pen(i!e en penfée,

l'aa cur o'a pas le

t<tns de s'appe(antir fur la faute

qui lui échappe quelquefob .

n·en etl pa< ainli nu

théntre do chant; les dérails

font

rnlentis

répétés par

la mulique ;

c'ell-la

que le co ntre-fens , quand il

ell

une fuis amené ,

to ur le tems d'afrommer le fpeaateur.

O o a dé¡

dit, en parlanr de la danfe, que les traits

do vifage formoieot les

grft<J

les plus expre!fifs: ils fon t

en eftet daos l'aéleur, lorfqu'ils font vrais, l'ouvrage

fublime de l'an, paree qu'ils paroiilent l'image vivante

de la nature : mais l'art feul

fans elle, ne peor rien

fur ceue partie de In figure humaint; il n'a que l'avau–

tage d'un mafque doot J'reil découvre bieo-tllt l'impo–

flure.

JI faut, pour peindre fur celte roile animée

chnn–

genote, un fenr iment ¡uOe, le

taél fin

prompt, le

talent enfin qui feul peu t peindre, paree qu'il peut feo!

e! primer. Ce grand reffort dans l'aéleur, qui le po!rede,

pofe, détermine , arrange toutes les par

es fans que l'arr

s'en mele; les bras' les piés ' le corp

'[e

trouvent d'eux–

memes daos

les places ' daos lts mouvemens o

ils

doivent étre . Tour fu it l'ordre avec l'aifance de l'in–

llina .

Voytz

RAe E'

"T.

Mais fouveot le talenr efl égaré par l'cfprit; alors il

fait toO¡ours plus mal, pour vouluir rnieux fane. A;nli

ce théaue il arrive -quelquetois que

les aaeurs les

plus eflimnblcs abandonnent l'ob¡et qui les amen

pour

JOÜer fur les mots,

pour peíndre en contre- fens ce

qu'ils chantent . On en

faire murmurer les

rai[–

feaux dans l'o rchdlre

dans le parterre; les y Cuivre

yeux

la main ; alle.r chercher

les zéphir

les échos dans les balcons

daos les

loges ou ils ne

pouvoienc cue ;

lailfer uanquillemenr pend aot toure

la lente durée de ces beaux chants, les berceaux

l'on–

de pure qu'oft'roieot

les cótts

le fonds do

théatre

fans leur donner le moindre figne de vie .

(B)

GESTICULATJQN,

(Bdles·Lettw)

s'entend des gcfles aileaés, indéceos, ou trop fréquens .

Voy.

S T

1! •