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géneas argentinas y peruanas, expongo por el momento
el
significativo
caso de que en el <í lbum N<:> 2 de Manuel Gómez Carri llo, a parece un
ba ilecito q u e este autor le denomina "Sa ntiagueño", el cual es una
auténtica transmutación ele un huayno p eru ano, en un bailecito argen–
tino, pues, en esta pieza, desde la introducción hasta la par te final , se
puede reconocer a un huayno peruano, que en el departamento peruano
ele Puno, se conoce con
el
nombre de "Mata Juicio". La diferencia
consiste únicamente en el consigu iente cambio de los valores figurati–
vos, en el del compás y el ritmo.
El bail ecito el e referencia, es el que sigue:
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