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y que nos hacen recordar -
aunque sin su ro–
manticismo encantador, -
a las serenatas bilin–
gües de los troveros medioevales, que combinaban
con idiomas bárbaros y latinos, su treno sentimen–
tal:
''Amañapis munahuaicb.u ,.,
Ya después que me has querido
'' .Piñatachus ckechuasunchacc''
.E'l gusto que hemos tenido.
'' Champunima casckauquecca''
Cor-azón de "uchu morocco ••
lEtn tanto llorar por vos
Ha ta el ojo tengo '' ttocco ".
mú ica, la :lluerza
e la conquista fué de ma-
re ercusión. Su in trumental sufrió una ver–
d a:
r forma . La ' ' q(j{uena", el "pinqquillo", la
'
( e
ohana'', no respondían a la tónica, porque el
número de sus orificios variaba entre dos
y
cinco.
De ahí que las sonatas primitivas de quechuas
y
aymaras, que aun se conservan inmodificadas, no
ofrecen ninguna variación fuera de su monótona
cadencia. La flauta de siete notas fué una reve–
lac)ón. Sobre esta conquista musical
y
con la ba–
se del sentimiento propio del país, crearon los
in–
dios la música montaraz, honda, grave, sentida,
que arrastró a un poeta español a este bello liris–
mo : '' las sombras de cien siglos sollozan en la
qquena".
¡Y.
a fe, que iniciados en el secreto musical, mu–
eb.ascosas pudieron decir por sus chifles aquellos
indios! Con la "pututa" recorrieron los campos