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CHO
liri.
Ainú quand il
y
a un íigne pl ié au commence–
ment du pas , il íignilie qu'il faut
plier
avant de mar–
cher. D e meme des autres.
Les fauts fe peuvent exécuter en deux manieres;
ou l'on faute des deux piés
a
la fois' ou l'on faute en
m archant d'nn pié feulement. Les fauts qui fe font
des deux piés
a
la fois' feront marqués fur les pofi–
cions, comme il fera démontré dans l'exemple ci–
aprt!S; au lieu que les (auts qui fe font en marchant,
fe marquent fi.1r les pas.
Lepas fauté fe fai t de deux manieres; ou'l'on fau–
tc & retombe fur la jambe qui marche, ou l'on faure
&
retombe fur l'autre jambe.
S'il
y
a un íigne fauté fur
un
pas,
&
point de úgne
en l'air apres, c'eft une marque que le faut fe tait
fur la jambe meme qui marche; s'il
y
a un íigne en
l'air, c'eft tme marque que le faut fe fait fur l'autre
jambe que celle qui marche.
La danfe, de meme que la muíique, eft fans· agré–
ment íi la mefure n'eft rigoureufement ohfervée.
Les mefures font marquées dans la d:mfe par de pe–
tites lignes qui coupent le chemin; les intervalles du
chemin compris entre ces lignes , font occupés par
les pas , dont la durée fe connoit par les tetes blan–
ches, noires, croches,
&c.
qui montrent que les pas
doivent durer autant de terns que les notes de la mu–
ftque placées au-deífus de la fignre de la danfe.
Voy.
l'exemple.
Ainíi un pas dont la tete eft blanche, doit
durer autant qu'une blanche de l'air (ur lec¡uel on
danfe ;
&
un pas dont la tete eft noire , doit durer
autant qu'tme noire du meme air. Les pofitions mar–
quent de meme par leurs tetes' les terns qu'elles doi–
vent tenir.
Il
y
a trois forres de mefures dans la danfe; la
mefure
a
deux tems ' la mefure
a
trois tems' & la
mefure a quatre tems.
La mefure a deux tems comprend les airs de ga–
votte , gaillarde, bourrée , rigaudon, gigue , cana–
ríe,
&c.
La mefnre
a
trois tems comprend les airs de cou–
rante , farabande, paífacaille, chacone, menuet,
paífe-pié ,
&c.
La -mefttre a quatre tems comprend les airs lents,
c omme par exemple l'entrée d'Apollon , de l'opéra
du Triomphe cle l'amour,
&
les airs de Loure.
Quand il faudra lai1Ter pa1Ter quelques mefures de
l'air fans danfer, foit au commencement ou au
mi–
lieu d'une danfe, on les marquera par une perite
li–
gne qtú coupera le chemin obliquement: il
y
aura
autant de ces perites lignes que de mefures ; une de-·
rni-mefure
(era
marquée par une demi-ligne ohlique;
ainfi le repos
marquéfig.
41.
eft de trois mefures
&
demie. Lo rfqu'on aura un plus grand nombre de me–
Íttres de repos , comme par exemple dix, o n les dé–
ftgnera par des batons quien vaudront chacun qua–
tre.
Voye{ lafig.
42.
Les tems, demi-tems & quarts
de tems, fe marqueront par un foupir, un demi-foft–
pir, & un quart de foftpir, comme dans la mufique.
Aux airs
qtÚ
ne commencent pas en frappant,
c'eft-a-dire ol1 il
y
a des notes dans la premiere me–
fure fur lefquelles on ne dan(e point ordinairement,
comme aux
airs
de gavotte, chaco ne, gigue, lottre,
b o urrée,
&c.
on marquera la valeur de ces no tes au
commencement.
Voye{ l'explication. de l'exernple ci–
apr~s.
Les figures des danfes fe divifent natttrellement
en deux efpeces, que les maitres appellent
régulieres
&
irréguli
eus.
Les figures régulieres font ce.lles olt les chemins
d es deux danfenrs font fymmétrie enfemble;
&
les
irrégulieres , font celles ou ces memes chemins ne
font pas de fymmétrie.
Il
y
a encore dans la danfe des mouvemens des
bras
&
des mains , wénagés
ave~:
art.
Torne IIJ,
CHO
Les mains font marquées par ces caraéleres re–
préfentés
fig. 43 .
le premier efl: pour la
main
gau–
che,
&
le fecond pour la main droite ; on place ce–
luí qui repréfente la main droite'
a
droite du che–
min ,
&
le fecond
a
gauche. On obfervera, quand
o n attra donné une main ou les deux, de ne point
quitter qu'on ne trouve les memes fi gnes tranchés.
Yoye{ la fig.
4 4 · A
repréfente la fe mme,
B
l'hom–
me auquel la femme
A
donne la main gauche , qu'il
re~oit
dans fa droite : ils marchent enfemble tout le
chemin
A D B
e,
a
la fin duque! ils fe quittcnt ; ce
qui
e!l:
marqué par les mains qui font tranchées.
Les différens ports des bras
&
leurs mouvemens ;
font marqués par les íignes fuivans.
A, B,
e,jig.
45-
marque le bras droit; le m<!me íigne
,jig.
4 6.
tour–
né de l'autre coté, marque le bras gauche.
A
mar–
que l'épattle,
B
le conde,
&
e
le poignet. Pour pla–
cer les hras fur le chemin, on difl:inguera les en–
droits ol1on va en avant & en arriere ,
de
ceux
oU
l'on va de coté;
a
ceux
Ofl
011 va en avant
&
en ar–
riere' o n marc¡uera les bras aux deux cotés du che–
rnin' le bras droit du coté droit'
&
le bras gauche
du cé\té gauche;
a
ceux ou l'on va de coté' on les
marquera de1Tus
&
de1Tous, obfervant tof1jours que
celui
qtti
eft a droite eft le hras droit,
&
celui qui
eft agauche eft le bras gauche.
E xernples des difflrentes attitudes des bras.
45
&
46, le bras étendu.
47, le poignet plié.
48 , le bras plié.
49, le bras devant
{oi
en hauteur.
50 , les deux hras ouverts.
51 , le bras gauche ouvert,
&
le droit plié an.
conde.
p.,
le hras gauche ouvert, & le droit tout-a-fait
fermé.
53 , les deux bras ouverts.
54' le bras gauche ouvert'
&
le droit fermé
a
u
conde.
55 , le hras droit ouvert,
&
le gauche tout-a.fait
fermé.
E xemples dlS mouvernens de bras.
56, mouvement du poignet de has en-haut.
57, mouvement du coude de has en-haut.
58, mouvement de l'épaule de bas en-haut.
59, mouvement du poignet de haut en-bas.
6o, mouvement du conde de haut en-bas.
6
I ,
mouvement de l'épaule de hant en-has.
62, rond du poignet de has en-haut.
63 , rond du coude de has en-haut.
64, rond de l'épaule de bas_en-haut.
65, rond du poignet de haut en-has.
66, r ond du conde de haut en-has.
67, rond de l'épaule de haut en-bas.
68, rond du poignet de bas en-haut.
69, rond du conde de bas en-haut.
70, r ond de l'épaule de bas en-baut.
7 1 , douhle mouvement du poigner de has
en~
· haut,
&
de haut en-bas.
72, dottble mouvement du coude.
73, double mouvement de l'épaule.
[
Les bras peuvent agir tous deux en noeme. tems
ou l'ttn apres l'autre. On conno!tra quand les deux
bras agifiimt tous deux en meme tems par une liai–
fon allant de !'un ill'autre.
Voy. lafig. 74 ·
qui mar–
que que les deux bras agi1Tent en meme tems.,
&
par mouvement femblable; la
fig. 7.5 .
marque
anili
que les deux bras
a~iífent
en Jneme tems, mals.par
mouvement contra1re..
Si les demc. hras n'ont pas de liaifon, c'efl: une
marque qu'ils doivenr agir !'un apres l'autre. Le
premiex: eft
~:elui
qui précede; ainfi. dans l'exempl<;
'
A¡¡,
a.