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tro\1ve philieurs pofitions de fui te, conune clans la
mefure 7 , 8 , les mouvemens <t"e les po!itions re–
préfentent fe font tous en la meme place ; il n'y a
c:¡ue les pas qu.i rranfportent le corps du danfeur d'un
lieu en un autre , & que la durée de la fomme de ces
rnouvemens qu.i doit erre renfennée dans celle du
pas précédent.
Si la tete d'une pofition ell noire, ou fi elle eíl:
blanche, & qu'il Corte de fa tete un pas, alors on
compre le tems cp.1'elle marque. Il y a un exem–
ple de ['un & de l~utre dans la mefure 7, 8 : le reíl:e
eíl: fans difficulté.
Un du fieur Fav.ier m'étant tombé entre
les ma.ins, j'ai cru fa.ire plaifir au public de lu.i ex~
pliquer le fyíl:eme de cet aureur, d'autant plus que
[en livre ne fer.a probablement jamais imprimé. Mais
avant toutes chofes, je vais rapporter fon jugement
fur les méthodes de CILorégraphie, fur lefquelles il pré–
tend que la fienne doit prévaloir: ce que nous dif–
cuterons dans la fuite.
«Les tulS, dit-il, prétendent écrire la danfe en fe
» fervant des lettres de l'alphabet' ayant réduit' a
» ce qu'ils difent, tous les pas qui fe peuvent faire
» au nombre de vingt-quatre , qui eíl: le meme que
» ceJui des !ettres: d'autres Ont ajo('tté des chifli-es a
"cette invention littérale, &<;lonnentpourmarque a
, chaque pas la premiere lettre du nom qu'il porte,
» comme a cehú de bourrée un B , acelui de me–
" nuet un M, a cehú de gaillarde un G, &c. Ces
, deu:'< manieres font a la vérité tres-frivoles ; mais
» il y en a une troifieníe ( celle du íieur Feuillet que
, nous avons fuivie ci-d~vant en y faifant quelques
» améliorations) qui paroit plus de folidité:
, elle fe fait par des lignes qui montrent la figure ou
" le chemin que ftút celui qui danfe, fur lefquelles
, Iignes on ajoute tout ce que les deux piés peu–
" vent figurer, &c. mais quelque fucces_qu'elle puif–
" fe avoir, je ne laiíferai pas de propofer ce que j'ai
" trouvé fur le memc fu¡et , & peut-etre que mon
, travail fera auffi favorablement re<;:Í:I que le fiea ,
, fa ns pourtant rien dirninuer de la gloire que ce fa–
,. meux génie s'eíl: acquife par les belles chofes qu'il
,, nous a données n.
Cet auteur repréfente la falle OtL l'on dan!¡ par
des divi!ions faites fur les cinq lignes d'une ponée
de mufique (Yoy e{ la fig. 3.) les cotés ponent le
meme nom que dans la.fig. t. Pt. I. de Chorégr. qui
r epréfente le théatre; chaque féparation de ces
c inq portées repréfente la 1alle, que!que largeur
c:¡u'elle ait: c'eíl: dans ces falles que l'on place les ca–
r aéteres qtú repréfentent tout ce qtte l'on peut faire
dans la danfe, foit du corps , des genoux , ou des
p iés.
Le caraétere de préfence du corps eíl: le meme
dans les deux Clwrégraphies ( Voy•{ la fig. 4· ); mais
celle-ci marque fur les pré{ences du corps le coté
ott il doit tourner: ainft la fig. .S. fait voir que le
c orps doit tourner du coté droit' & la fuiva nte qu'il
doit tourner du coté gauche. Par ces deux Cortes de
mouveme11t le corps ayant divers afpeéts, c'eíl:-a–
dire étant tourné vers les dilférens cotés de la falle,
on peut les marquer par les.fig. 4· 7· 8 . 9. la premie~
re (4.) repréfente le corps tourné du coté des fpec–
t ateurs , ou versle haut de la falle; la feconde (7)
r epréfente le corps tourné enforte que le coté gau–
~he eíl: vers les fpeétateurs ; la troi!ieme ( 8) , que
l e dos eíl: tourné vers les fpeétareurs ; & la qua–
trieme (9 ), que le coté droit les regarde. Mais cem–
me la falle a quatre angles, & que le corps peut erre
tourné vers les quatre coins , o n en marque la pofi–
tion en cette maniere (Voy•{ la jig. 1 o. ); le coin 1
a gauche des fpeétateurs s'appelle le premier coin;
les fecond, troifieme:> quatrieme, font olt l'o n a
placé fes nombres :z., 3 , 4•
Tcm~ JII,
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Outre ces huit afpeéts , on en peut encere imagi–
ner huir autres entre ceux-ci, comme la fig. 11. le
fair voir.
Ces feize afpeéts font les principales marques
dont o n fe fert; elles fe rapportent toutes au corps:
mais comme i.: faut marquer tous les mouvemens que
l'on peut fai re dans une entrée de ballet compofée
de plu!ieurs danfeurs, foit qu'elle fih de belle danfe
ou de poíl:ure, comme font les entrées de o-[adia~
teurs, de devins, d'arlequin, (oit que les ~ouve­
mens foiem femblables ou différens , fo1r que quel–
ques-wls des danfeurs demeurent en une meme pla–
ce penda m que les autres avancent; ces différens
états feront marqués par les caraéteres luivans: la
fig. 4· repréfente le corps droit & debout; lafig. 12.
le corps panché en avant comme dans la révérence
a )a maniere de l'homme' ce que l'on connoit par la
ligne q1ú repréfente le devant du corps qui eíl: co n–
cave; la fui vante (13 .) repréfente le ~orps panché
du coté droir, ce que l'on connoit par la ligne de
ce coté qui eíl: concave; la fig. 14. fait voir que le
<:orps panche en_arriere, ce que l'on connolr par la
llgne du dos qm eíl: concave; enfin la fi,u. 1.5. fai t
voir que le corps pa nche du coté gauche."
L'idée de marquer les tems des pas par la forme
ou couleur de leur tete éroir venue a cet auteur ;
nfais elle nous avoit été communiquée par M. Du–
pré, & nous l'avons introduire dans la Chodgraphie
du fieur Feuillet ol! elle manque : la différence prin–
cipale de ces deux manieres, eíl: que dans celle-c.i
on marque la valeur des pas fur les caraéteres de
préfences. Yoye{ la fig. 16. qtli fait voir les différen–
tes formes du caraétere de préfence, & leur valeur
au-deífus marquée par des notes de mufique.e es marques a la vérité feroient d'une grande uti·
lité; mais cependant l'auteur ne confeille pas de
s'en fervir qu'on ne foit tres-habite dans la C/zoré–
graplzie & la M ufique .
Lajig. ' 7· qtú eíl: une' ligne inclinée de gauche a
droite, marque qu'il faut plier les genoux.
L afig. 18. marque au contraire qu'il faut les éle,
ver.
La ligne horifontale (.fig. '9·) ma rque qu'il faut
marcher.
·La fig. ;z.o. qui eíl: une ligne courbe convexe en- ·
deffus, marque qu'il faut marcher en avanc;:anr d'a–
hord le pié dans le commencement du pas, & con–
t inuer en ligne courbe jufqu 'a i a fin de fon aétion.
La fig. 21. qui eíl: la meme ligne courbe convexe
en-deffous, marque qu'il fa ut marcher en reculant
d'abord le pié dansle commencement du pas, & con:
tinuer en ligne courbe jufqu'a la fin de fon aétion.
La fig. 22, marqu e le mouvement qu'on appell~
t our de jambe en-delzors.
L afig. 23. marque le mouvement qu'on appelle
Lour de jambe en-dedans.
L afig. 24. qui eíl: une ligne ponétuée en cette
forte .. .... . marque que le pié fair quelque
mouvemenr, fans fortir cependant du Jieu qu 'il oc–
cupe.
La fig. :>.S. qui ell: un d, indique le pi~ droit.
La fuivante (26.), qui eíl: un g, ir,dique le pié
gauche.
Ces deux memes lettres (fig. 27.) dont la queue
eíl: un peu courbe, fignifient qu'il faut pofer la pointe
des piés, & laiffer enfuJte tomber le talon a terre.
Les deux m&mes lettres d g (fig. :28. ) , dont la
queue e1l ponétu 'e, fig':'ifien t qu'il faut pofer 'tes
piés fur la poinre fans appuyer le talen.
Les deux memes lenres (jig. 29.), dont la queu";,
eíl: féparée de la tete·, ~gnifien~ qu 'il fa ut pofer le
talon, & appuyer enflllte la pomte du pié a terre.
Les deux memes lettres ( fig. 3 o.), dont la 'l!leue
eíl: difcontinnée dans le milieu , marquent qu'if fa ut.
A a a ij