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E X

tre

tifque d'etre froid. Riccoboni le Jils a trl!s bicn

obl~rve

que la nat.urc

e!t

a~a

forte pJr

~lle-m.eme

fans qu'il foit btfoin d'exagercr. Ccux qui le ltvrent

fans relerve aux imprdlions de la pa!Iion, ce qui n'dl:

que trop frequen t chez le bas peuple ,

mont~ent

af–

fez combien la firnple nature ell: exprtffive. S1 le co–

medicn faifit bien ce degre de force '

qu'il fache

)'Jl!ier avtc

la dignite qui convient aux peri'onnes

d'un rang plus rekve, ii n'aura pas befoin d'outrer

fon role.

C'eft principalement ,a l'egard de la partie de

l'cx–

prejjion

qui confifte clans !'attitude du corps

dans

!e ge!l:e , qL1'il ell: necelfaire au COmeditn d'tntrer,

comme nous l'avons die , clans la paffion qu'il doit

exprimer. En effh, ii n'y a point de regles qui puif–

fent le diriger

cet.

ega~d.

La nature nous a cac

les rdlorts qu'elle fa1 t ag1r dans ces occafions ; de me–

me qu'un ' hornmc qui pcrd l'eq uilibre, prtnd par in–

fti ntl: en tombant !'attitude la plus proprc

le garan–

tir; auitude qu'aucune reflexion nc lui feroit trouver

s'il fentoit diftint1ernen't la prnr de le ,bkfler; de me–

rne auffi la nature agit-elle clans routes les paflions ,

fur k s divers nerfs du corps , d'unc rnaniere qui nous

dt inconnue.

Que

l'aCl:eur le rempliffe bien du fcnti–

rnent qu'il doit faire paroitre,

l'cxprejfion

du gefte

de !'attitude fera vraie

nawrelle.

Ce n'eft p:is ici le lieu d.e parler de

expreffi.on

tant qu'clle depend de la vo1x

de la prononc1at1on:

cct article coneerne la declamation.

Quant

la danfe' c'dl: de [OLIS

Jes arts celui OU

l'exprejjiun

a le plus de difficnlte. Le danfeur ne peut

pas confulter la nature; ii n'y trouve point les mou–

vemens qu'il doit executer : ii ne · peut l'imiter que

de ,loin ,

rendre d'une maniere toure differente ce

qu'elk Jui aura indique. Tous fes pas, rous fes mou–

vtmens tiennent

!'art; la nature n'en a point de fem–

blables,

cependaot ils doivent portc:r le caraCl:ere

<le la nature.

fa ut que clans chaque rnouvement du

danfeur, on puiffe lire le fentiment qui le meut ;. fe_s

pas foot autant de mots qui nous difent ce qlll

p a!Tc dans fon rreur.

C'dt

ees grandes diflicultes qu'il faut attribuer

l'irnperftCl:ion de l'art de

la danfe; c'eft ce qui

ait

qu~

Its dJnfeurs

s'occup~nr

plmor

inventer des mou–

vemem ingen1eux , des fours difficilts , des

ttitudes

uniques, qu'• imiter la vraie

e:xprejjion

de la nature.

eft

pourtant certain que chaque paffion capitak ,

mernc chaque nuance particuliere de cette paffion ,

clans

nature fon

exprejfion

propre , marquee par

l'attitudc

le mouvement du corps. Ces diverles at–

titudes , ces mouvemens expreffifS , f9nr l'alphJbc't de

la veritabk danfo; li elle n'dt pas fondee fur ces

ele–

mens, on pem dire: qu'elle n'a aucuns principes. L'on–

vrage d'un danfeur vraimcnt dar.fn1 r' doit etre de dc–

COUYl'il' ces elemens , de Jes reprefenter par des mou–

vemens reguliers

bicn lie; '

de favoir '

!'aide '

<le leur diverfite

de Jeur combinaifou, compofer un .

ballet enm:r ,qui exprime une aCl:ion bien deterrnioee.

(

Crt article

efl

tire de Ir. <fhiorie ginira!e des Beaux-Arts

de M.

SULZER. )

ExPRESSION , (

M11)iq.)

Dans cet article du

Di8.

raif des Sciances ,

&c. on le borne prefque enricrement

prouver que Jouvent Lulli manque

d'exprej/io11.

H.oulfrau dans fon DiCl:ionnaire de Mufique , trdce plus

paniculieremcnt ce qui produit une bonne

exprejfion

;

c'tfi

pourquoi je mets ici fon article: je l'ai deja dit

qudquc part ' plus une partie d'un art ell: difficile

reduire en pnncipes ' plus ii eft bon de raµproc her les

idees des gtns

gout fur ceue partie. (

F. D.

)

L'exp1ejJion

efi

une qualite par laquelle le mulicien

fent

vivement

rend avec energie routes

les idees

qu'il doit rendre,

tous lcs fentimens qu'il doit ex–

primer.

une

exprejjio11

de compofition

une d'e–

xecution ,

c'clt de kur cuncours que rHulte l'dfc:t

mufcal le plus puiffant

le plus agreable.

.Po

donner de

l'exprejfion

fes

ou vrages ,

com:

EXP

pofiteilr doit faifir

comparer. rous Jes

rapports

qui

prnvenr. le trouver entrc les traits

Ion objet

les

produchons de fon art ;

doit connoitre au lent'

l'dfrt de .tous . Jes

c~raCl:eres ,

afin de porter

exact~~

mcnt celu1 qu'il cho1fit .au dcgre qui Jui convirnt :

car '.

co~1me

un ban . pemtre

donne pas

mcmc

lum1ere a

rous

fes obJets, l'hab1le mufirien ne donne–

ra pas non plus la merne energie

tous fcs fentimens

ni Ja meme force

tOLIS leS tableaux,

pJacera cha:

que partie au lieu qui convient, moins pour la fai–

re 'v;;loir feulc: , que pour donner un plus grand cf–

fet au tout.

pr~s

avoir bien vu ce qu'il doit dire, ii cherche

comment ii

le dira ; & voici ou commence l'applica–

tioo des preccptes de l'art,

qui eft comme la Jan–

gue particuliere clans laquelle le muficien veut fe faire

entendre.

melodic , !'harmonic , le mouvement, le choix

des inftrumens

des voix font les elernens du Jan–

gage mufical;

la melodie ' par fo n rapport imrne–

diat avee !'accent grammatical

oratoire , eft celui

qui donne. k

~araClere

tous Jes autres. Ainfi, c'ell

colijours du chant que

doit tirer la plincipale

ex–

prcj/ion ,

tant dans la mufique inftrumentale , que dans

Ja vocale.

qu'on cherche done

rendre par la melodie ,

c'eft

ton dont s'cxpriment les fentimens qu'on veut

reprefcnter ,

!'on doit

bien

fe garder d'imiter en

cela la <lfrlamation theatrale qui n'eft elle-memc qu'u–

ne imitation , mais la voix de la nature parlant fans

affeCl:ation

fa ns art. Ainfi le mulicien chnehera d'a–

bord un genre de mflodie qui lui fourniffe Jes infle–

xions muucales

les plus convenablts au fens des pa–

roles, en fubordonnant toujours

l'exprejfion

des mots

cdle de

pcnlee'

edit ci rneme

la fituation de

l'ame <le l'interlocuteur: car , quand on eft fortement

aifeCl:e, tous les difcours que l'on tient µrcnntn t, pour

ainli-dirc, la teinte du fentimenr general qui domine.

en nous ,

l'on ne qu relle point ct qu'on aime,

du ton dont on querelk un indifferent,.

parole ell: diverfement accenrnee felon les <liver–

ies paffions qui l'infpirent ' cantor aigue

vehemen–

te , tantcit remiffc

Ja~he ,

tantot varire

impetueu–

fe,

tamot egale

tranquille clans fes

inflexions. De–

le mufi ien

tire les dif

ferences

des modes de chant

qu'il emploie ,

des lieux

div.rs

clans Jefquels ii rnain–

ticnt la voix, la faifant

proc~der

dans le bas par de

petits incervalles pour exprimer Jes Jangueurs de la tri–

fteffe

de l'abattement , lui arrachant dans le haut

les Ions aigus de l'emportemenc

la douleur,

l'entrainant rapidemenr par tous Its 1ntervalles de fon

dia afon dans !'agitation du dffefpoir ou l'egarement

des paliions contra!lees. Sur·tollt ii faut bien obferver

que le eharme de la mufique ne conlifi:e pas feu lement

dans 1'1mitation , mais dans une

imitation agreable;

que la declamation rneme , pour faire un li grand

elfet ' doir etre fubordonnee

la melodie ; de forte

qu'on ne peut peindre

fenriment fans lui donner ce

charme fecret qui en

inleparable , ni

toucher

creur fi l'on ne plait

l'oreillc. Et ceci ell: encore rres–

conforme

la nature' qui donne au ton des perfon–

nes ftnfibles je ne fais quelles inflexions touchantes

del icieufes que n'et1t jamais celui des gens qui ne fcn–

tent rien. N'allez done pas prendre le baroque pour

l'expreliif , ni la durete pour de l'energie , ni donner

un tableau hideux des paffions quc vous voukz rcn–

dre , ni faire en un mot, conime a !'opera

fran~ois ,

ot1

le ton paffionne re!fembk aux eris de la colique,

bien plus qu'aux tranfports de !'amour.

Le plaifir phyfique qui rffulte de l'harmonie, aug–

mente

fon tour le plaifir moral de !'imitation , en joi–

gRant Jes fenfations agreables des accords

l'expr~f)ion

de la melodie' par le memc: principe dont je viens

de parler.

Mai~

l'harmonie fair plus encore ; elle ren·

force

!'exprdfion

meme en donnant plus de jufi:e!fe

de precifi

a\I )(

inccrvallc:s melodieux ;

c:llc

anime Jeur

caraClc:rc