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GAM
, pofe fur le fa & le feco••d fur l'ttt. Ceue ience
, dut lu1 parcJitre trCs~h~ureufe, & d'autant con·
,. forme 3 la furte des li>rlS dans la nature 1 que k fa*
., 001 OI!<;OII 13 modulatiun do fol, dont il dt la "'"e
, (en lib .• ; & qu'en efld, b mndulotion de fol elt en-
g~ndrée daos les C<lrp" lnnores par la modul:uion d'ue,
, dom fol efl la note dominante. L'invemeur, pnur a–
, verur t.¡n'il voulnit mettrc l'inrenallc d'on ron entier
, entre mi & fa, JOignit ou fa un lrgne quarré ~, de
, figure a-peu-prcs fembloble au bü¡uarre 1 paree que
. 1 l'ertC:t des deu' lignes étoit le m<m<: on appella ce
, figne dttfc, du mot grec lt"'", dit,ifion, paree qu'il
11 diviloit en deu~ l'iulcrvalle du ton entre fa & fol;
& paree que dons le1 inflrumens grccs, entre deux
cordes focmant entre etles un interva\le d'un ton, on
en mettoit un autrc qui le< féparoit, & formort le fé-
" mi-ton intermédiaire. L'échdle diatonique ainfi for–
" mée avec adJrlllél ·on de deu1: d1i:fes par ut, rl, mi,
, fa ~ , fol, la, ji, ut ~, efi fuivie prugreffi v.ment
, por t'éch ·llc fuivante, rl, mi, fa*, fol, la, ji, ut
, , , ri, enuerement lemblable dan~ l'urdre de (es in~
, tervalks á l'échelk narurelle de l'oébve ut, (ans au–
" cuu die le. Oren continuant de procéder (don le mo–
" de ma1eur, en ékvant le premkr intervalle de fémi–
" 1011 qui fe rencontre dans la nouvelle oétave ré entre
, fa d<; & fol, pour la rendre pareille en intervalle ii
, l'octnt•e ue 3\t"C deos diCfes~ il en réfuhe ri, mi,
11 fa~. fol.;;-· , la, ji, ut~, rl*: de-lá vient que
,, dan> la Muliquc le troilieme dtc(e Ce pofe Cur le fol,
" & le quntnt:'mco for le r~.
, Guy d'Arc22<> >appercevant que les fept lettre• ou
1, 1<> kpr lvllabe' donr il fe fúvoit pour tracer les fons
mulicaux J:1u-ddfus J~s parole , n'e..xprimoil!n~ .q u'une
, oétavc, & ne dóllinguoJent pas ti k fon étott d'une
oélave plu' boOt- o u p.us aigui! que la moyenne , s'a–
vifa d'un troilreme tXpédient plus cummode' a ce
qu'il 1u1 porut, que le< lettres ou les fyllabel ; ce fue
, de tracer fur le papier de longues rai<s poralleles, pro–
babk ment pot>; imitcr la figure des cardes tendues
de la •¡•re, qu'il iut forcé de dit'~ofer horif<>ntale–
, mem, non ven~c:~.,emem; f:ms quot, il o'auroit pO
y 1nindrc nvec fn cilué l'ecrirure des paro les chantées,
, qui par mi nou, erl horifontnle & non vcrricale. 11
, tro~a done plufieurs lignes les unes fur les autres, re ·
préfcnrant les degré< & les intervolles des Cons plus
, o u mnins aigus; il figura fur les lignes & les entre–
lignes de petires notes noires, chaque ligne & entre–
ligne immédiats rep:éfentnnt l'intervatle d'un demi-ton.
, D 'outres muliciens ont drpuis dillingué la vitdfe ou
, la lenreur du chont, & 6xé la durée intrinleque de
, chaque n01e, t:n tra~:un le~ nores biJnches, noires, 3
,, que u~, crochuts, doublemen t crochue), &e. d'antres oot
,, e•dUitt" invt:nté dtvcr'i aorres ligne , pour repréfenter les
, trembkmens & le!l renHc:mens du fun, le tetnli, la me ~
fu re 1 deux, troi• 1& quatre geltes, le> filenc<s, &<-ces
" derniel' sappellent pau(n & fouprrr. paree qu'rh don–
" n:nt au chameur le tems de fe r<pofer, de refpirer, &
, de reprendre haleine. Quant aux ciés placées au com–
,, m~ne<m«Jt de chaqoe ligne, foit qu'oo les y voye
,1 feule', foit qu'cile> foient accompagnées de d•Cfes &
,, de b<' m<~IS 1 elles ouvrem l'tntelligence de la modu–
" lation traict!c: da m l'air: elles tn\)otreot tout~d'uo~coup
quelle t!l l'<•ébve employ~e dam cet air; li e'efi la
,. baiTe, la moyeune, ou l'a'gue; & par-13 elles fuot
voir ¡ P••rtée de quel genre de voix l'air efi eompo–
fé 1 llUS répérons la cié au commeocemeot de cha–
" que l1goe: mai' lt1 ltalierh fe cootentent de la 6-
gur.:r u e fuh pou r toUtes au commcncement de la
, premr«e l•g11e. 11 y a fept clés, c'efi-a-dire autant
que de IOlll dans l'échelle diatonique: dans la regle,
,, lel lept c,é~ de\ roient poner le nom dc:s fc:pl fans,
& chacune fe trnuver pofée au commencement de la
, ligue fur 1~ place de la t.Jnique de l'air qu·elle indi–
" que . Mai• comme- les cié; ont été intmduites mums
, encore p011r montrer le ton final & principal de l'air 1
,, que pour 11ld1quc:r li l'air dl grave, m 1yen, ou aigu;
& comme l'in\lelllt'ur ne cnnhdéroit alors que fon é–
chell• noturelle de 1\ étave 11t, il n'a doon~ que trois
, noms oux clés, l~ e. trt, jo/; paree que daos
, e<tte échelle de fon él.ve 11t, la note roniquc 1 e'elt-a–
" dirc: le fun princ ipal , tlal, & moyc:n, tfi ut, ayant
, puur dllm'name aiguefo/, & pour fous-dominante grave
, fa . Sur ce príncipe, il s'cll détermtné a indiquer le
, chant grove par la cié de fa ; le chant mo yen, par
la ele d ut ; le chant a;gu , par la cié de fol. Cette
,, obfervat on étoir trc,·hcureufe 9e la part de l'inven–
" 1cur, !Otl qu'il y ait été cooduit par iorce de gtoie,
GAM
, ou par haford; car elle iodiqooir en meme 1éms !out
, le plan de l'harmonie, tant confonoante que dilfon–
" nante. Elle s'ell trouvée d'accord nvcc le fameux
,. príncipe de lo baOe fonda mentale rar quintes, dicou–
" \Crt dcpuis par le célebre Ramcau, & qui fert de
, bafe 3 fn profonde théorie. Un chant, dit ce favoot
, hmnme , compofé do ton t<t & de tes deux quintes
,. fa & fol, !'une au-detfous, l'autre au-deflus, donoe
, le chnnt ou la fui te de' quintes fa, ut, (o/, que j'ap-
pclle baU< fondamtntale d'ut par quintc>. !:<> trois
, fons qui tormem cette baile & les harmomque de
, chacun de ces trois lons 1 compofent tout le mode
, ma¡eur d'11t, & en meme tems lOOte la gamme dia–
" toniqne inventée par Guy d' Are220 1 commc nous
le vcrrons encare mieux ci-aprCs .
., Telle efi la fuire de, procéMs & des idées qu'a
, eu daos la rCte l'invemeur de norre gamm~, en ré–
" formant la méthode greque . Ces procédés font Íl
, cunne>es, Íl bten lió, ri dépendans les uns des au–
" tres, qu'on ne peut douter qu'il o'ait eu de tclles peo–
" fées daos l'efprit. & á-peu-pres dan\ le meme ordre
, que .¡e viens de les décrire. C'etl ainfi qu'un foi–
" gueux eumen des noms impnfés aux chofes, en oous
, appr<!nam la caute de lc:11r impoficion, nous tJit re–
" monter aux chofe. mrmcs ; nous doone lieu de pé–
" nétrer leurs caulr~ & leurs t'll"c!r\; nous remt:l fur les
, votes des premiers príncipe< des A rt> & de leurs pro–
" gr~1 fuccelfii>; nou~ fart fuivre les opérations de !'in–
" venleur a la trace des termes appellaufs 1 qu'il a mis
, ea u!3ge .
, Au relle, notre mérhnde -d'ufage aéluel inveotée
, por Guy d Arruo, de tracer la Mulique fur le pa–
" pier par des nmos noire1 dtt'pofée> fur les lignes &
, les entre-lignes de cioq raies 1 quoique tre<-ing<!oicu–
" fe , n'efi pas fort bonne: elle <0 cumpliquée de fi–
" gures embarrafiantes & nombre ufes. O o ti:nr atfez
que, foit que l'on fe ferv it de raes, de not<S, de
, ktrres, de chitfres, ou des fept cnuleu11, il feroit fa–
cile d'inventer dix méthodes ditférenres d'écrire les
, chants, plu1 Ílmples, plus courtes, & plus commo–
del, fur-tout pour la mufique vocale: car l'tullru–
" menrale plus chargéc de chants, prélenteroit peut-etre
,. un peu plus de difficulté. L'ancienue tablature gre-
que par lettr~s étott, p ex. meilleure que la nótre.
, Mais a quoi ferviroit d'tntroduire une nouvelle mé–
'' rhode plu> parfaite, au¡ourd'hui que nous avon< tant
, d'ouvrages célebres imprimés (clon l'ancicone? On oe
, fupprimera pas tout ce que nous avons de Mulique
gravéc 1 imprimée, manufcrite, pour le pubher de
, oouveau fur une oouvelle tablature . Ainli la oouvelle
,. iotroduélion auroit le plus grand inconvénient qu'ellé
pui(J'e avoir; c'efi celui de ne pas abolir l'ancienne 1
,. & de ne procurer aui hommes qu'un rravail de plus.
, 11 faadroit que ceux qui favent lire note~ Murique op–
" prirfent a lire une feconde fois; & que ceux a qui
" l'on enfeigneroir a lire ftlon la nouvelle réforme, ap–
" priffent 3Uffi J'andenne maniere, pour pOUYoir JOÜir
, de ouvrages écrits avec nos fi¡¡ures aéluelles. Ceci
foit dit en pa!Tant, pour tous les proJets de cettc e–
" fpece tendant 3 introduire une réforme fur des chafes
, ou il n'ell pos pnffible de fupprim r ks grands éra–
" blitfemens dé¡a faits fur l'ancien pie , .
N nus avons donné au mot E' eH 1! L L 1!, la compa–
roifon de la gamrm ou échelle diatonique de, Grecs
rL\'CC norre gammt moderne. Nous 3vons fait voir com–
ment ce. gamm.s fe formnrent par le mnyeo des fons
fa, 11t, (o/, & de leur; harmoniques: ce trnis ton> font
le tilodement des deux gammo. par la rai fon ruivante–
Le fon rtt fait réfonner la douzieme au-detfu (o/, &
fait frémir fa douziemo au-de!Tous fa . Voy<~ FoNo A–
M E N T A L . Or au lieu des douziemes, uo peut pren–
dre ici les quin tes, qui en (om les oélaves ou répliques.
l'oy_n:. ÜCTAVI! & RE'PLCQUE. A inli on peut al-
1« 'indilléremment du fon ut a fes deur quinle> fol &
j'a, quoiqa'avec un peu plus dc prédileél·on pour fol,
& révenir de m~me de fa & de fol a rtt . Ces trois
!ons forment la harre fnndamentale la plus limpie du
mnde d'ut (V. M o DE); & ces trois fons avec leurs
harmoniq ues, c'efl-11-dire leurs tierces majeures & leurs
qoiotes (Voy<>:. FoNDA M E N TAL)1 compofent toute
13 gamm< d'ut.
Le fon foodamental ut renfermant en lar-meme fa
tierce maJeUre & fa quiote (Voy. F os DA M E N r A L) 1
il s'enfuir que le chant le plos oaturel en partant d'ut,
en ut, mi, (o/, Ut; mais le Cbant diatOnÍQUC le pi OS
naturd, c'efi-a-dire celui qui procede par les moindrcs
de-