1000000068

CHdf:

•

'cr-ibCZÍM,

(Géog.)

villé de

Moldav~e,

i'ur

les

frontieres de Pologne, íi.1r le Niefier.

Long.

44·

.5o.

iat.

48.

.5o.

CHOES

'011

CHOUS,

(

MydlOL.)

nom du fecond

jo ur de la ffite des Anrhiheries.

Voy<{

ANTHISTE–

)HES. Ce jour chacun büvoit daos fon propre por,

;x.óo

, ' vaij[eau

hoire.

CH<

EUR,

In.

(Belles-Leet.)

daos la Pbéíie dra–

m atiq\Je, íignilie un ou pluíieurs

afleurs

qui fo nt

fup~

}Jofés fpeél:ateurs de la piece, inais c¡ui témo ignent

de tems en tems la part qu'ils prennent

l'aél:ion pat

des difcours

~ui

font liés, fans pouttant en faire

une partie eflent•elle.

· M. D acier obferve, apres Horace, que la .tragé–

tiie n'étoit daos fon origine qu'un

chaur

qui chanroit

tles dithyrambes en l'honneur de Bacchus, fans au–

tres. aél:eurs c¡ui déclamaKenr. T hefpis, pour foula–

ger le

clutur,

ajoC1ta un aél:eur qui récitoit les avan –

tures de

quel~ue

héros. A ce perfonnage unique Ef–

chyle en ajouta un fecond,

diminua les chants

pour donner plus d'étendue au dialogue.

On nomma

épijOdes,

ce que nous appellohs au–

jourd'hui

afles,

qui fe trouvoit renfermé entre

les chants du

cltamr. Voy<{

EPISODE

ACTE.

Mais quand la tragédie eut commencé

prendre

\.me meiUeure fomle, ces récirs o u épifodes qtti n'a–

voient d'abord éré imaginés que comme Un acceífoi–

re pour laiífer repofer le

clttzur,

devinrent eux-mé!–

mes la parrie principale du poeme dramatique, dont

fon tour le

cltaur

ne fut plus que l'acccífoire : mais

c es chants "\ui étoient auparavant pris de fujets dif–

féren s du recit y furent ran'l.enés; ce c¡ui contribua

beaucoup

l'unité du fpeétacle.

chaur

devint mé!me partie intérefle e dalis l'ac–

rion, quoique d'une maniere plus éloignée que les

perfonnages qui y concouroient: ils rendoient la

uagédie plus réguliere

plus variée; plus régulie–

r e, e n ce que chez les anciens le lieu de la fce ne

étoit rot•jours le devant d'un temple , d'un palais ,

o u quelc¡u'autre endroit public:

l'aétion fe paffant

entre les premieres perto nnes de l'état, la vraiffem–

bla nce exigeoit qu'elle eC1t beaucoup de témoins ,

qu'elle inréreffílt tour un peuple ,

ces rémoins for–

m oient le

chaur.

D e plus, il n'ell: pas naturel que

des gens intéreffés

l'aél:ion,

qui en attendent l'if–

fu e avec imparience, refient toC1jours fans rien di–

re : la raifon veut

cdnrraire

qu'ils

s'entreriennent

de ce qui vient de fe paífer, de ce qu'ils ont

crain–

d re ou

efpérer' lorfque les pri•1cipaux perfonna–

ges en ceflant d'agir leut en donnent le loiíir; &

c 'efi auffi ce qui faifoit la matiere des chanrs du

chO!ur.

lis contnbuoient enco re

la variéré du fpec–

t acle par la. mufique

l'harmonie, par l<;s danfes,

&c. ils en augmentoient la pompe par le"nombre des

aéteurs, la magnificence

la divcríiré de leurs ha–

bits, & l'utilité par les inílruffions qu'ils donnoient

aux fpeél:ateurs; ufage auquel ils éroient parriculie–

rement defiin és , comme le remarque Horace daos

fon art poétique.

L e

chreur

ainíi incorporé

l'aaion, parloit quel–

quefois dans les fcenes par la bouche de fon chef,

qu'on

appelloitchoryplze'e:

daos les inrermedes il don–

n oir le ton au reíle du

chreur,

qui rempliffoir par fes

chants t our le rems que les aéteurs n'étoienr poinr

fur la fcene; ce qui augmentoit la vraiífemblance

la continuiré de l'aél:io n. Outre ces chanrs qui mar–

quoienr la diviíion des aél:es , les pedonnages du

chreur

accornpagnoient quelquefois les plainres

les regrets des aél:eurs fur des accidens funefies arri–

v és dans le cours d'un aél:e ; rapport fondé fur l'in–

rérh qu'un peuple prend ou doit prendre aux mal–

h eurs de fon prince. Par ce moyen le théatre ne de–

meuroit jamais v uide, & le

chreur

n'y pouvoir é!rre

Tegardé comme un perfonnage inutile.

.Tomelll,

. O n régát·dé commé une faute daos qlieÍques pie"

tes d'Euripide, de ce que les chants du

chaur

font

entierement détachés del 'aél:ioh, comme ifolés,

ne naiífenr point elu fond du flljet. D 'autres

póe~

tes, pour s'épargner la peine de corhpoférdes

c/zaurs

de les aífortit· aul< principaux évenemens de la

piece, fe fonr co ntehtés

1l'y

inférer des ó des mota–

les qui n'y avoienr pqint de rapporl; tbutes éhofes

contraires au but & ;\ la fonél:i bn des

cluzurs:

tels

(ont ceux qu'on ttohvé daos les pieées

nós an-"

ciens tragiques , Garnier, Jode!le , &c. qüi par ces

tirades de fen terlces prétendoicnt imiter les Grecs,

fans fait'e attention que ceux-ci n'avoient pas unÍ-'

quement imaginé

ch<tur

póur débirer froidement

des fentences.

D ans la tragédie moderrle on a f1¡ppriméies

chaurs,

íi nous en exceptons

I'Adzalie

Ejlher

de Racine

les violons y

fuppléen~ .

D acier blame avec raifon

<:e derhier ufage , c¡ui

¡'¡

la tragédié une partie de

fo n lufire : il trou ve ridicule que l'aaiort tragique

foir coupée

fufpendue par des fonates de muíi"

que inílrumenrale ,

que les fpeél:ateurs qui fonr

1Ltppofés émCts par la t epréfenrarion, rombenr dans

t~n

calme folldáirl ,

faffent diveríion avec !'agita-'

u on que la piece leur

laiífée dans !'ame , pour s'a"

mufer d'une gavotre. Il croir c¡he le rétabliflement

des

cluturs

feroit 'néceífaire, non- fettlement ponr

l'embelliífemenr

la régularité du fpeél:atle , mais

encore paree qu'une de íes pltts u riles fonél:ions chez

les anciens étoit de reél:ifier par des réflexions qui

refpiroient la fageffe

la vertu, ce que l'emporte-'

rl1eí1t des paffions artachoit atlx aél:eurs de trop fort

óu de moins exaa ; ce qtt.i feroir affez fó uvent né-.

Ceffaire parmi"les modernes.

Les principáles raifb ns qu'on appotte pour jufii.:

fier la íi.•ppreffion des

c!taurs,

font que bien des cha–

fes doivent fe dire

fe paffet' en fecret, qui forment

les

(cenes

les plus belles

les plus touchanres, dont

on fe prive des que le lieu de la fcen e efi puhlic ,

que rien ne s'y dit qu'en préfence de beaucoup de

fémoins; que ce

clzaur

c¡ui ne defemparoir pas du

rhéatre des anciens

feroit quelquefb•s fur le norre

un perfonnage fort tncommode:

ces raifo ns font

tres-forres, eu égard

la confiirurion des tragédies

modernes .

M. D acier obferve encore qué dáns l'ancienne

comédie il

avoit Lin

cluzur

que l'on

nommoit"grex:

que ce n'étoit d'abórd qü'ttn perfonnage qtt.i parloit'

dans les antre-aél:es; qü'on y en ajoílra íhcceffive–

ment deux, puis trois, & enfin tant, que ces comé–

di<!s anciennes n'éroient pre fque qu'tm

¿ftaur

perpé-'

tuel qui faifoir aux fpeél:ateiu·s des leo;:<ms de verru .

Mais les Poeres ne fe co nrinrent pas rofijours

dan~

ces

bornes;

les perfonnage faryriques qu'ils in–

troduiíirenr dans les

chreurs ,

occaíionnerent lem'

fuppreillon dans la coméclie nouvelle.

V .

CoMÉDI

Domzer le cht2uf,

c'étoir, chet les

Crees,

acheter'

la piece d'un poere,

fairc les frais de la reprefcn–

tarion. Celui qui faifoit cette dépenfe s'appeUoa

Arhenes

chorege.

On confioit ce foin

l'archonre,

chez les Ro mains aux édiles.

Voyt{

ARc HONTE

DILE.

D if{ert. de

M. l'abbé Vatri.

Mém . de

tAcad.

des B elles-Lett. tome

V III.

(G)

CH<I!:UR

efi dans nos églifes cette partie la plu

voifme du granel autel, féparée de la ncf par une di:

viíion

o rdinairement environnée d'rm ou deux

rangs d e íiéges o u fta]es

Otl

fe tiennem fes chanoi–

nes , pr(hres,

hab_iru~s,

pour chanter l'oflice di–

vin. Le

cltreur

eíl: ordtnatrement devanr le granel auJ

tel du co té du peuple; cependant il efi quelquefoi

derriere, fur-tout dans les églifes d'Italie; on voit:C

meme deux

cfzt2urs

en plufiettrSégJifes, !'un dcrriere

le granel aurel ,

l'autte fur le elevan

.Ce mor vient, felon Iíidore,

coronis circon.fl.a"-'