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'144

·C H A

-d•

foco, loco,

chantdlo. Quilibet,

eíl:-il dit ,

per

.Jenens focunz certu¡n

.:~

Jocum

vtL chante.tlum

d iéla -yilla

..••

..Juodecim denarios parijim:fes .folvet

rantumrnodo annuatim .

. • .

On voit qu'en cet endroit

loc.um

clzanullum

font fynonymes .

La coitntme de Bourhonnois,

art, 192..

2.03 .

fait mention d'un droit du au·feigneur par cerrains

ferfs • appellé

les quatre denier.s de chantelle.

M. de

Lauriere,

enfon gloffaire du D roit Fran:90is

au mot

dzantelle,

eíl:ime que ces deniers font ainfi appellés,

paree qu'ils font dtts par les ferfs de .la charellenie

de Chantelle. Il agite enfuite fi cette chatellenie

n'auroit point été ainfi nommée

aaufe que les ferfs

qui

demeurent payent au feigneur quatre deniers

de j oco

loco

chantello

comme ceu.x de Saint–

Palais en Berri ; mais il n'adopte pas cette opinion.

ne .paro1t pas cependant que le <h:oit de

chantelle

ait été ainíi nommé de la chatellenie de Chantelle,

attendu qu'il fe perc;:oit en bien d'autres endroits,

ainfi que l'annonce la coCttume de Bourbonnois, quí

or.te

qu'il y a pluíieurs ferfs audit pa_ys , dont au–

cuns payent quatre deniers

caufe de leur fervitu–

de , ce qui .s'appelle

les quatre deniers de chantelle

;

plus loin il eíl: dit, que tous cettx quí doivem quarre

deniers de taille , que l'on appelle

les quatre deniers

de chantelü

tous leurs defcendans , aínfi c¡u'ils

Ú!

trouvent écrits au terrier ou papier du prév6t

cl.efdits quatre deniers de

chantelle,

font rous ferfs ,

de ferve condítion , de pourfuite ,

de morte–

main.(A')

CHANTEPLEURE,

terme d'Architeélure,

barba–

cane ou ventoufe qu'on fait aux murs de cUlture ,

conftruits pres de quelques eaux courantes, afinque

<ians leur débordement elles puifrent entrer dans le

dos

en fortir librement , fans endommager les

murs.

(P)

•

CH ANTEPLEURE, f. f. (

Tonnel.

)

efpece d'en–

t onnojr fabriqué par les to nneliers '

l'ufage des

marcha nds ele vin.

.Voyez cet injirument, P lanche

<lu Tonn.

jig.

18.

I1 a la forme d'un petit cuvier

échancré

fa circonférence ; cette échancrure fert

embolter les vaifreaux dom on fe fert pour le rem–

plir, afin que e:e remplifiaae fe fafre fans répandre

cl.e liqueur. Son fond eíl:

p~·cé

d'un trmt auc¡uel on

a .adapté une douille , o u queue de fcr-blanc, plus

ou moins longue, mais cnblée de p etits trous fttr

toute fa longueur ; on pafre cette dotúlle dans la

bonde d'un tonneau ; elle defcend jufque dans la li–

queur,

rranfmet celle qu'on a verfée daps le cu–

vier ,

c1u'on veut tranfvafer dans le tonneau,

fans troubler celle qui y efl: déj:\. Pour arreter les or–

dures qui pafreroient avec la liqueur, on a bouché

l'ouverture de la douille qui efl:au-ded ansdu cuvier,

d' un morceau de fer-blanc percé de trous,

cloué

Útr le fond du cuvier.

CHANTEPLEURE. (

(/f,con. rujliq. )

On donne ce

nom

des canelles auffi ftmples que de peu de va–

leur, qu'on adapte

la campagne au-bas eles vaif–

feaux remplis de liqueur, comme les cuves

fouler

la vendange ' les tonneaux a piquette ' les cuviers

couler la leffive, les barrils quí contiennent l'huile

noix,

ceux o

l'on met le vinaigre,

&c.

Ce n'eíl:

au~re

chofe que J'aifemblage de deux morceaux de

b ots , dont l'tm eíl: percé dans toute fa longueur,

d ont l'autre s'ínfere dans le morceau de bois percé,

comme une cheville qui rempliroit exaétement le

rrou. Celui-ci e!l: mob

Je; l'ouverture oi:t on le pla–

ce efl: en-dehors du vaifreau · l'autre efl: en-dedans.

<?n le tire oul'on le pouífe pour tirer ou arreter la

hqueur.

~HA

!ER , c'eíl: faire difl"érentes inflexions de

vo1x agreal!lles a l'oreille ,

toitjours correfpon–

danres aux "':tervalles. admis lans Ja Mufique,

¿¡ux notes qm les expr¡ment.

C H A

La premiere chofe qu'on faiten apprenant

chan;.

ter

eíl: de parcourir une .gamme en montant par les

d%rés cliaroniques jufc¡u'a l'oO:ave,

enfuite en

deícendant. par les memes .notes. Apres cela on

monte

l'on deícend par de plus grands interval–

les , comme par tierces , par quartes , par quin–

tes;

l'on paífe de cette maniere par toutes les no–

tes,

par to"us les différens intervalle.s.

.V.

Éc HEL–

LE,

GAMME, OcTAVE.

quelques-uns prétendent qu'on apprendroit plus

facllement

chanter'

fi aulieu de parcourir d'abord

les .clegrés <líatoniques, on commer.c;:oit par les con–

fonnances , dont les rapports plus limpies font plus

aifés

entonner. C'eíl: ainíi , difenr-ils , que les in–

tonnations les plus aifées de la trompette

du cor

font d'abord les oétaves , les qtúntes,

les autres

confonnances ,

qct'elle.s dev1ennem plus difficiles

pour les tons

fémi-tons. L'expérience ne paro1t

pas s'accorder

ce raifonnement ; car

efl: corúl:ant

qu'.un comrnens-anr entonne plus aifément l'inter–

valle d'un ton que celui d'une oétave , quoiqu e le

rapport en foi t bien plus compofé : c'eíl: que,

íi

d'un

coté le rappor.t

eíl:

plus frmple ' de l'autre la modi–

ficaiion de l'organe eíl: moins grande. Chacun voit

que fi l'ouverture de la glotte , la longueur ou la ten–

fion des cardes gtttturales eíl: conune 8 , il s'y fait

u n moindre changement pour les rendre comrne 9,

que pour les rendre comme r6.

Mais

on ne fauroit difconvenir qu'il n'y ait dans

les clegrés de l'oétave , en commenc;:a nt par

ut,

une

difficulté d'intonnation dans les trois tons de fui te,

qui fe trouvenr du fo aufi, laquelle donne la ror–

tttre aux éleves ,

retarde la formation de lettr

oreille.

.Voyez

O e T Av E

SoLFIER. ll feroit aifé

de prévenir cet inconvénient en commenc;:anr par

une autre note, comme feroitfo/ ou la, ou bien en

faifant le

diéze , ou le

bémol.

(S)

On a fait un art du chant; c'efl:-a-dire que des ob–

fervations fur des voix fonores qu i

chantoient

le plus:

agréablement , on a compofé des regles pour facili–

ter

perfeétionner l'ufage de ce don naturel,

.Voy.

MAlTRE

CHANTER ; mais il parolt par ce qui pré–

cede , qu'il y a encore bien des découvertes

faire

[ur la maniere la plus facile

la plus f'ure d'acqué–

rir cet art.

Sans fon fecours, tous les hommes

chantent,

bien

ou mal ,

n'y en a point qui en donnant une

fttite d'inflexions cliiférentes de la voix , ne

clzante

;

paree que quelque mauvais que foit l'organe , ou

quelque peu agréable que foit le cham qu'il forme ,

l'aél:ion qui en réfu!te alors eíl: toCtjours un chant.

chante

fans articu.!er des mots , fans defrein

formé, fans icl ée fixe, dans une diíl:railion, pour

diffiper l'ennui , pour adoucir les fatigues ; c'eíl: de

toutes les aél:ions de l"homme celle 9ui !ni eíl: la plus

familiere'

laquelle une volonte déterminée a le

moins de part.

Un muet donne des fons,

forme par confé–

quent des chants : ce qui prouve que le chant eíl: une

expreffion clifunél:e de la parole. Les fons que peut

former un muet peuvent exprimer les fenfations de

douleu.r ou de plaifir. De-la il eíl: évídent que le

chant a fon expreffion propre , indépendante de

celle de l'articulation des paroles.

.Voye{

EXPRES–

S ION.

La voix d'aillettrs eíl: un inflrument muíical dont

tous les hommes peuvent fe fervir fans le fecottrs de

ma1tres, de príncipes ou de re_¡;les. Une voix fans

agrément

mal conduite di1trait autant de fon

propre ennui la perfonne qui

chante

qu'une voix

fonore

brillante , formée par l'art

le gota.

.Voye{ V

x. Mais il y a des perfonnes qui par

leur état fonr o)Jligées

exceller dans la maniere de

fe fervir de 'et organe. Sur , e poinr, ' omme dans

t OUS