1000000066

ACT

fuite

jufqu'~

n; ee qui fait pour ehaque Dieu quatre–

vingt-Ceize épithetes.

Voy~{

A THOLOGIE.

II y a heaueoup d'apparenee qu'it la renai/fanee

des Lettres

Cous

Fran~ois

nos Poetes , c¡ui

pi–

quoient heaueoup d'imiter les Grees, prirent de eette

forme de poélie le de/fein des

AcroJiiclles,

qu'on trou–

ve fi répandus dans leurs écrits ,

dans ceux des ri–

meurs (Iui les onr Cuivis jufqu'all regne de Louis XIV.

C'étoitalfeél:er d'impoCer de nouvelles entraves

1'i–

magination déja Cuffifarnment re/ferrée par la con–

trainte du vers,& ehereher un mérite imaginaire dans

des difficultés qu'on re¡Jarde aujourd'hui, & avee rai–

fon, comme puériles.

On fe fervoit auffi dans la cabale des lettres d'un

mot pour en faire les initiales d'autant de mots dif–

férens; & SaintJerome dit que David employa con–

tre Semel, un terme dont ehaque lettre lignifioit un

nouveau terme injurieux, ce qui revient

nos

acroJ–

tiches. M.!.m. deL'Acad.

t.IX.

(G)

ACROSTI CHE,

en Droit,

s'eíl: dit pour

CeTlS.

Voye{

CENSo

ACROSTOLION

CORYMBE,

( Htjt.

anc.

)

C'étoit l'extrémité de la proue des vai!:

leaux anciens. Le

roJlrum

féperon

étoit plus has ,

fleur d'eau.

ACRQTERES ,

f. (

Architeélllre.

)

Quelques–

uns confondent ce term€!

ave~

amortijJement, couron–

mment,

&c.

cauCe qu'il vient du Grec

d>.p"''';;pm,

'lui íignifie

extrémité

Ol!

pointe

auffi Vitmve nomme–

t-ilacroteres

pe~its

piés-d'eíl:aux Cans haCe, & Cou–

vent fans corniche, que les Anciens deilinoient

recevoir les figures qu'ils

pla~oieut

amc extrémités

uiangulaires de leurs frontons : mais dans l'Archi–

teél:ure

fran~oiCe

, ce terme exprime les petits murs

Ol! do/ferets que l'on place

coté des piés-d'eíl:aux ,

entre le Cocle & (a tahlerte des haluíl:rades. Ces

acro–

t~r"s

Cont defunées a Coutenir la tahlette continue

d'un pié-d'eíl:al

l'autre , & font l'office des demi–

baluíl:res , que quelques Architeél:es affeél:ent dans

leur décoration, ce qu'il fam év·iter.

Voye{

BALUS–

¡RADES.

(P)

ACROTERIA

(Hijl.

anc.)

ce font, dans les filé·

dailles, les fignes d'une viél:oire, ou l'embleme d'une

ville maritime ; ils confúl:oient en un ornement de

vaiífeau recomhé.

ACRU,

(Manége.)

On dit

monter

cm. V.

MONTER.

ACT

JEA,

f. (

Bot.

Hijl.

nato

)

herhe dont Pline

fait mention, & queRay prend pour l'

Aconitum mce–

mojitm

l'hube deSaint-Clzrijloplze.

TOllS les Botanif–

tesregardentle fue dela Chriíl:ophorienne comme un

poiCon; cependant Pline dit qu'on en peut donner le

<Iuart d'une pinte dans les maladies internes des fem–

mes. Il faut donc ou que

l'Aéla!a

ne foit pas la m&me

plante que la ChriO:ophorienne ; ou que la Chriíl:o–

phoricnne ne {oit pas un poifon; ou que ce {oit une

preuve des réflexions que j'ai faites

l'artiele

Ac–

mella. Voye{

ACMELLA.

ACTEA, n. p.

(Mytlz.

)

une .des cinquante Né–

réides.

A C TE,

m. (

Bet. Lettres.

)

partie: d'un Poeme

. D ramatique , Céparée d'une autre partie par un in–

termede.

Ce mot vient du Latin

aélus,

qlÚ dans

Con

origine,

veut dire la m&me choCe que le

d'pafW-

des Grecs ; ces

<lcux mots venant des verbes

ago

d'p';",

C{1ú figni–

fientfoire &

agir.

Le mot

d'pafW-

convient

toute une

piece de théatre ; aulieu C{1le celui d'

aélus

en Latin,&

¿'aue

Fran~ois,

a été reíl:raint, & ne s'entend que

cl'une fcule partie du Poime clramatique.

Pendant les intervales qui Ce rencontrent entre les

aél:~s,

le théatre reíl:e vacant, &

ne Ce pa/fe aucune

aél:~on

Cous lesyeux des {pcél:ateurs; mais on Cuppo[e

.qn'i1 s'en pa(fe hor5 de la pOltée de leur vlle que!-

Tome

ACT

lIS

C{11'nne rélative it la piece , & dont les aél:es Cuivans

les informeront.

préten~ q~l~ ~ette di~ifion

d'une piece en pln–

íieurs aél:es , n a ete II1trodllltc par les Modernes C{1le

pour donner

l'intrigue plus de probabilité,'& la

rendre plus intére([ante : car le Cpeél:atem

qui dans

l'aél:e précédent on a infU1Ué quelC{1le

choCe

de ce qui:

cíl: {uppoCé fe pa/fer dans I'entre-aél:e, ne fait encore

que s'en douter ,

eíl: agréablement furpris, lorfc¡ue

dans l'aél:e Cuivant, il apprend les Cuites de l'ailion qui

s'eO: pa/fée ,

dont

n'avoit qu'un íimple Coupc;:on.

I/aye{

PROBABlLITÉ

VRAISSEMBLANCE.

D'ailleurs les Auteurs dramatiques 011t trouvé

pat~

la le moyen d'écalter de la fcene, les parcies de l'ac–

tion les plus Ceches , les moins intéreífantes , celles

c¡ui

nc Cont que préparatoires , & pourtant idéalement né–

ce/faires, en les fondant pour ainfi dire dans les entre–

aél:es, de Corte C{1le l'imagination feule les olfre au

Cpeél:ateur en gros,

m&me aífez rapidement pOllt

lui dérober ce qu'elles auroi nt de

l~che

ou de déCa–

gréable dans la repréCentation. Les Poetes Grecs ne

connoiífoienr point ces Cortes de divifions;

eíl: vrai

C{1le l'aél:ion parolt de tems en tems interrompue Cut le

théatre, & que les Aél:eurs occupés hors de la Ccene ,

ou gardant le Ctlence, font place aux chants du chreur ;

ce C{1li produit des intermedes , mais non pas abfolu–

ment des aél:es dans le gOllt des Modernes, paree que

les chants du chreur Ce trouvent liés d'intéret

l'ae–

tion principale avec laC{1lelle ils ont toujours un rap–

port marqné. Si dans les nonvelles éditions leurs tra–

&é~ies

Ce trouvent diviCées en cinq

~él:es

, c'eO: aux

edltellTs

anx commentateurs, qtl'¡[ faut attribuer

ces divifions, & nullcment allx originanx; car de

tous les Ancicns qui ont cité des pa/fages de comédies

ou de tragédies Greques, aucnn ne les a défigné, pár

l'aél:e d'oll ils Cont tirés ,

Ariíl:ote n'en fait mtlle

mention dans Ca PoetiC{11e.

eíl: vrai pourtant C{11'ils

coníidéroient leurs pieces comme coníiíl:ant en plü–

fieurs parties 011 divifions, qu'ils appelIoient

Prota(t,

Epitaft

CataJlaft

CataJlroplze;

mais

n'y <;lvoit pas

Cur le théatre d'interruptions réelles qui marC{11aífent

ces divilions.

Voye{

PROTASE, EPITASE,

&c.

Ce Cont les Romains C{1Ü les premiers ont introduit

dans les pieces de théatre cette diviíion par aél:es.

D onat, dans I'arglllnent de l'Andrienne , remarC{11e

pourtant qn'il n'étoit pas facile de l'appercevoir dans

leurs premiers Poetes dramatiC{1lCs : mais du tems

d'Rorace l'uCage en étoit établi;

avoit m&me palle

en loi.

Neuve minor,

~eu

jit quinto produClior aélu

Fabula, 'lila! poJci

Vlllt

jiJeélata reponi.

Mais on n'eíl: pas d'accord úlr la néceffité de cette

c':viíion , ni fur le nombre des aél:es : ceux (Iuiles

{j–

xent

cinq , affignent a chacun la portion de I'aétion

principale C{1IÍ lui doit appartenir. Dans le premier,

dit Voffius,

171jliLUt.

Poil. Lib. Il.

on expo[e le {njet

ou I'argument de la piece, fans en annoncer le dé–

nouement, pour ménager du plai{u' auIpeél:ateur ,

I'on annonce les principaux caralteres: dans le fe–

cond on développe l'intrigue par degrés : le troilieme

doit &tre rempli d'incidens qui forment le nreud : le

quatrieme prépare des re/fources 011 des voies au dé–

nouement, auque! le cinC{1úeme doit &tre uniC{11ement

con(acré.

Selon l'Abbé d'Aubignac, cette diviíion eíl: fondée

Cur l'expérience; car on a reconnu

10.

que toute tra–

gédie devoit avoir une certaine longueur;

ó.

qu'elle

devoit &tre diviCée en pluíieurs parties ou

aéles.

On a

en[uite lixé la longuellr de chaque

aEle;

il a éié facile

apres cela d'en déterminer le nombre. On a vll, par

exemple , qll'lIne trag¿die devoit &tre environ de

qllinze 011 (eize cens vers partagés en plllfieurs

aéles ;

que chaC{1le

aéledevoit

&tre environ de trois cens

ver~:

en en a condu cIue la tragédiedevoit avoir cinc¡

aéles,