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ACC
Accard
de
qllinte fllPerflTle.
Accord de quintc íuperflue.
ACC
'79
memes [ons. En généralles intervalles
íhperf1~ls
, les
diHes daos le haut. [om propFes par leuE dmeté
a
exprimer l'emportef11IlRt
&
la,
colere; au €ontraire
les bémols, les intervaUes
diFllj.flUés,
formem une
hamlonie plaintive qui.atlentilir;t le creur. C'eO: une
multitudc d'obCervations femblables , lotCqu'on fait
s'en prévaloiF, qui rend ImMuficien intelligent, mal–
f1'e des
di~~fftions
de eeuiX qui I'écoutent.
2..
Le choix des intervalles n'eíl: gueres moins im-
C'eO: l'accord dominant d'un ton mineut, au–
deífous duque! 'on fait entendre la Inédiante ;ainfi
c'eO: un véritable accord de neuvieme: mais i! ne
fe renverfe point, 11 caufe de la quarte diminuée que
donneroit avec la note fenftble le Con lilppofé porté
a
l'aigu, laqllelle quarte eO: un intervalle banni de
¡'harmonie.
Adord de on{leme
Oll
quarte.
I
portant que cehti des accoFds, pour la place 0111'on
veut les employer. C'eo. par exemple, dans le bas
qtl'il faut placer les quill-tes
&
les oétaves; dans le
haut, les tierces
&
les fixtes: tran{pofez cet ordre,
vous gíherez l'harmonie en laiírallt les m@mes ac–
cords.
L. fon fu!'Po';: Le fon fondamon"l
aUl~~V';
aU1gr~ve.
Accord de neuv,eme
&
quarte; ou deux
fODS
retr3.nch~s
de
d.
quarte
limplé–
mento
'
Accord de (eBtieme
&quarte.
Sa reptieme
3U
grave.
%
Accord de feconde
&qoarte.
C'eí!: un accord de feptieme, au-deífous duquel on
¡¡joute un cinquiemé fon
a
la quinte du fondamental.
Oll ne frappe gueres cet accord plein
a
caufe de fa
dureré,
&
pOtl{
Le
renverfer on en retranche la neu–
vieme
&
la feptieme.
..1ccord de feptieme fllPerfllle.
1
Accord de feptieme fuperllue.
C'eO: l'accord dominant (OUS leque! la baífe fait
la tonic¡ue.
Accord de fepcieme fllperflue
&
fzxte minture.
-e-
~~
C'eO: l'accord de feptieme diminuée, fous leqt:el
la baífe fait la tonique.
Ces deux
d~niers
accords ne fe renverfent point,
parce que la nóte fenfible
&
la tonique s'entendroient
en{emble dans les parties fupérieures , ce qui ne pcur
fe tolérer.
Nous parlelonsaux mots
HARMONIE,
BASSEfon–
tÚunentale,
MODULAT ¡.QN, COMPOSlTION,
DIsso–
NANCE,
de la maniere d'employer tous ces accords
pour en former une hannonie réguliere. Nous ajofl–
terons feulement ici ¡es obfervations fuivantes.
1.
C'ell: une grande erreur de penfer que le choix
des divers renverfemens d'un m@me accord foit in–
dilférent pour l'harmonie ou pour I'expreffion; il n'y
a pas un de ces renverfemens qui n'ait fon caraétere
propre. Tout le monde
Cent
l'oppofirion c¡ui
Ce
trouve
entre la douceur de la fauífe quinte
&
l'aigreur du
triton;
&
cependant t'un de ces intervalles eíl: ren–
verfé de l'autre : il en
ea
de mente de la feptieme
diminuée
&
de la [econde [uperflue, de la feconde
ordinaire,
&
de la·feptieme. Qui ne fait combien la
qtúnte eO: plus fonore que la quarte? L'accord de
grande fuete
&
celui de flXte mineure font deux faces
du meme accord: maís de combien l'une n'eO:-elle
pas plus harmonieufe que I'autre ? L'accord de petite
úxte majeure au contraire n'eO:-il pas plus brillant '
qtle celui de fallífe quinte?
&
pom ne parler que du
plus [lmple de tous les accords, confidérez la ma–
;ell:é de l'accord parfait, la douceur de la [lXte ,
&
la
fadeur de la fixte quarte , tous accords compofés des
•
3. Enfin on rend encore les accords plus harmo–
nieux, en les rapprochant dans de petit-s inter-valles
plus convenables 11 la capacité de l'oreille; c'eli ce
qu'on appelle
re.f{errer l'harmonie,
&
ce que fi peu de
Muficiens favent pratiquer dans la compofition de
lems chreurs, on fouvenr-l'on entend des parties fl–
éloiunées les unes des autres, qtl'elles [emblent n'a–
voir"plus de rapport emr'elI@s.
~
S)
ACCORD
de l'orgue.
Ce mot a deux fignificatIons;
premieremem,
il
fignifie la m&me chole que
parti–
lÍon. Voye{
PARTITION.
Secendement, il fignifie
l'accord refpeétif de totl5-1es jeme. C'efl wns ce fens
qtúl eíl: pris dans cet artide.
La partitíon eílle fondernent. de I'accord: elle fe
fait fur)e preO:ant qtti
tie,n~
le-milieu entro toos les
jelDc de l'orgue. Quant
al~
-grave
&
a
l'aigu, pour
bien accorder, íl eíl néceífaire d'etre doiié d'une
oreille extremement fine, .ce qui s'appelle parmi les
faéteurs
&
'les gens <;le I'art,
avolr de l'oreille;
c'eí!:
un clon de la natme qtl'un Maltre ne famolt commu–
niquer.
Apres que la partition eO: faite [ur le pfeftant (óu
fur la fIllte, s'i! n'y a point de preO:ant
a
l'orgue) on
accorde
a
¡'oétave en-delfous le bourdon de
quam
piés bO/lché.
EnCuite on accorde le huitieme pié ou–
vert
a
l'uniífon du bourdon de c¡uarre piés bouché ,
&
a
l'
oéta.veau-defious du preO:ant; on accorde en–
fuite la montre de feize píés 11 I'oétave en-deífous du
huiticme pié ouvert, du quatrieme pié bouché,
&
a
la double oétave en-delfous du prell:ant: on ac–
corde enCuite le bomdon de feize piés
a
l'uniífon de
la montre de 16 piés,
&
a
l'oétave en-deírous du hui.
tieme pié ouvert, du qnatrieme pié bouché,
&
11 la
double oétave cn-deífous du preftant.
l/oyer..
la table
du rapport des jeux.
Fig.
67.
Planche d'orglle.
On accorde enfuite le grand cornet compoCé de
ciml tuyaux fur le preO:ant [eul. I1 faut remarqtler
que le grand cornet n'a que deux oétaves,
&
qtle des
cinq tuyaux qtti le compofent,
il
n'y a que le def–
fus de flute 'lui s'accorde
a
I'uniífon des tailLes
&
des deírus du prel1ant; que les autres tuyaux, le def–
rus de bomdon, le defiils de pazard, le deírus de
(¡uarte nazard,
&
le deírus cle tierce , s'accordent
a
1uniíron des jeu-x dont ils portent le nomo On accorde
enfuite le comet de récit
&
le comet d'écho fur le
preílant. corome on a accordé le grand cornet. On
accorde enCuite la flute [ur le preO:ant [eul,
a
l\h
ni1Ton
de laquelle elle
doit
@tre. Enfuite
on
accorde
la cloubJ.e tierce
a
la tierce au-defi"us du pre!l:ant,
&
fur tous les fonds de l'orgue. _Ce qu'on appelle
les
fonds
de
l'orgue,
font tous les Jeux
~e I?'u~atlon
plus
graves que le preO:ant;
co~e
qUl
~U:Olt
Les baJfes
de
l'
orgue,
dont le preO:ant tlent le rniheu, y ayant
autant d'oétaves dans l'étendue de l'orgue au-defi'us
&
au-detrous des quatre dont le preO:ant eíl compoCé.
On accorde enCuite le nazard [m les fonds
&
11 la
qtLÍnte au-deífus du preO:ant. Le gros nazard s'ac–
, corde auffi[ur les fonds
a
l'oétave au-deífous du na–
'Z.arcl&
a
la quarte au-deífous du preO:ant. On accorde