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Le ftcond póint concerne l'art de faire ferv1r
'les couleurs locales Zt l'harmonie & au relief de
·l'enfemble. Nous fuppoferons que le peintre a fait
i'ordonnance de fon tableau, & qu'il l'a deffiné
fur la toile. n eft préfentement occupé a faire un
bon choix de couleurs pour chaque objet en par–
ticulier. Parmi ces couleurs, il y en a qui font
entiérement arbitraire , telles qne celles des dra–
perie~. b'~ut~:es ne font arbitraire~ que _jufq.u'
certam po10t , comme la couleur d un c1el íerem ,
laquelle ne permet que le choix du plus ou moins
clair, du plus o u moins pale. D'antres couleurs enfin
n'ont ríen d'arbitraire , comme, par exemple , la
couleur du gazon, ou celle d'un feuillage déterminé.
Par-tout otl le choix eft libre , c'eíl l'harmonie &
le plus grand effer d~1 tout qui doive~t d 'cider le
p eintre ; & chacun de ces deux ?bJets fuppofe
heaucoup d'expérience & de réflexwn.
Mais avant d pouvoir s'occuper des couleur:S
locales, ii faut que l.e pei~~re ai~ exaétement comp~ífé
le aenre de colons qu I1 dort employer, le J¡eu
de la fcene, le dégré de jour qu'elk a~met, &,les
modifications que la lum1ere en rec;mt. Ce n eft
qu'apres s'etre aífuré d tons ces po~..nts , & fe les
e re tendus bien familiers' qu'il peut paffer a la
recherche des couLeurs locales. La moindre négli–
gence au premier égard , peut le mettre dans -Iá
n eceffité d'effdcer tour l'ouvrage au mome:1t de
le fini . Une feule couleur locale difcordante détruit
toute L'harmonie & l'effet de 1 enfemble. De meme
que le compofireur, en s'occupant de la mélodie
d'une pie ce de m~.tfiqu~, n'~fe perdte un moment
de vue l'harmome qm do1~ 1accornpagner; _de
meme auffi le peintre, e? S O~cupa~t ~U C?lons,
doit continuellement av01r prefent « l efpnt tout
ce qui tient a fon tableau , Pordonnance, les
grouppes, les jours, &c. .
1
• • ,
La matiere étant fi cornpltquee , 1l eft a1fe de
fenrir que le fucces dépe~.d pr!ncipalem_ent ~e !a
longue expérience & d~ lima~ma~IOn ~~en reglee
de l'artifte, & qu'il fero1t auffi muule, q~1 1mpoffible
de lui prefcrire ici des regfes de deta1I.. Tour ce
qu'on peut faire, c'eft ~e le rendre att~~t1f .a toutes
les circonílances eífenuelles , en les hu mdtquant.
Daos le choix des couleurs locales, le peintre
confultera done toujours l'harmonie de l'enfemble.
Eft-il dans la néceffit 1 d'appliquer a la fuite l~une
de 1autre deux couleurs qui ne s'uniífent pas b1en ,
il rachera de les unir par des. re~ets favorables,
ou de jetter de fortes ombres f de de~n~
couleurs , pour l'adoucir. Tout de pr~.que 1.c1
du choix: de la lumiere , & de fa nbunon. S1,
par exemple , l'ordonnance. dn tablea~ re~doit le
Íond le plus reculé plus clalr ~~e celm qm ~ft fur
le devant il faudroit y remedter, en choliiífant
p~ur celui~c1 des couleurs plus claires > & pour l'autre
de plus fombres.
Quant a l'effet de l'en\ernble' ou a l:art de déta,–
cher les objets , il y a ic1 une regle bten fimp_le a
obferver. Si les jours & les ombres, dans leur Jufte
o égré ' ne fuffifent pas en certairts ~ndroits po~r
donner a l'objet le relicf .ou' l'affa1ífement q~ 11
devroit avo1r, il faut y (uppleer, da~s le I?rem1er
eas par le choix de couleurs locaLes tres-clau·es; &
dan~ le e as oppofé , par de tres-obfcures. N ous
avons d 'ja obfervé ci-deífus que fouve_nt les co1t.leurs
claires tiennent lieu d'un plus grand JOUr, & que
les ol:ffcures fuppléent au défaut des ombres. On
trouvera dans les réflexions de M. de Hagedorn ·
fur la peintute diverfes remarques tres-fines fur
les couleurs Locales, qu'il a recne1llies de fes obfer–
vations fur des tableaux qui exiílent aétuellement.
( Cet articLr: efl tiré {le la Théorie güzérale des B eaux–
,Arts de M. SuEZER.)
Tomell.
tou
C C> U LE U Íl S , ( Poijie. ) ce font les dítférens
moyens que le poe re met en ufage pour p..:1ndre
les objets a l'imagina.rion, entorte qu'ils [, mbient
forriler un tableau v1vanr & animé. Ces moyens
font entr'autres les irnages, les tropes , les figures,
qui rernuent plus fortement l'imagination , que ne
pourroit le faire une firhple defcripti n de l'objet;
exprimée par les termes propres _ d'un langag~
naturel.
M. Du-Bos étoit dans l'idée que c'étoient les
coult:.urs poétiques qui décidoient du fucces d'un
poeme. Quelques poetes femblent avoir penfé de
tncme. On en voit qui, dans Ieurs pcintures poé–
tiques , n'obfervent ni mefures, ni bornes. Leur
poéíie n'eft gu'un tiífu continuel d'images & de
tropes recherchés. ns ne perfonnifient pas fimple·
ment les vices & les vertus, ils perfonnifient encore
les notions les plus acceifoires , en forte que les
perfonnages réels n'ont prefque plus rien a faireo
On y évlte avec tanr de foin les expreffions natu–
relles, qu'on diroit qu'elles font hors d'ufage.
Ce luxe d'ornement couvre pour Pordinaire
une difette réelle de penfées intéreífantes. L'ima–
gination en eft fatiguée , & le creur reile froid~
L'abondance nuit ici, comme dans la parure, ou
la richeífe des ornemehs empeche l'reil de bien
découvrir la beauré dLt vifage & de la taille. Les
poéfies lyriques meme' quoique de toutes les plus
fufceptibles de ce coloris , permettent auffi. peu
qn'on le prddigue, que la tragédie ou l'épopée ,
peuvent le fouffrir.
Le poete .doit conGdérer que tous ces ornemens
font fubordonnés a des impreffi.ons d'un genre plus
relevé & plus important. Car enfin, a quoi ferviroit
la facade la mieux décorée d'un édifice qui n'auroit
point d:appartemens ? Une feul~ ~e':fée qu_i í~té- ·
reífe Nentablement le creur ou l efpnt, quotqu ex–
prímée de la maniere la plus unie , produira plus
d'effer que routes les images de pure fantaifie.
C'efr a la maniere de difpenfer les-'ouleurs poé–
tiaues qu'on connoit au vt·ai le jugement & le goftt
dd poJte & de l'orateur. Un coloris brillant, avec
un de:ffin foible' qui ne s'éleve jamais ~ des objets
intelleétuels capables de faite de forte$ impre:ffions s–
décele un gofu minutieux. On pardonnera plutot
dans un ouvrage la difette d'ornemens, que l'e_xd!So
Les plus grands poetes, Homere & les tragtques
Grecs, ont donné a cet égard une preu ve de leur
bon goút. Ils ont réfervé l_es plus belles cou.Leurs,
pour en orner les endroits de ~eurs, ouv:ages, qu_e
la liaifon de l'enfemble rendoit neceifaues, ma1s
qui dénués de ces ornemens, n'euífent fait qu'une
lég;re impre:ffion. C'eii: lorfqu'il faut ,r:1'nager d~s
repos au creur & a }'ente~~em~nt '· qu1l eft pe~IS
de flatter agréablement lnnagmatwn. ( Cet arczcle
~ tiré de la Tlzéorie générale des Beaux-Arts dt:.
.LW. SULZER.)
§ CouLEUR, f. f. (cer~: de Blafon.) Em~iL
I1 y a cinq couleurs en armo1nes : le bleu , qu on
nomme azur; le ro~tge, gueules ~ le verd ~ finople;
le noir Jable; le vwlet, pourpre.
L'az.~r fe repréfe~te en gra ~ure p_ar ,des lig~t,es
horizontales ; 1l figmfie :oyaute ~ ma;ef!e., ~eaztte •.
Le gueules , par des hgn~s per~.end~e~ll~I,res ; 1l
défigne le courage, la l~ardze/[e .' 1 mtrepzdtt~. .
Le jino'Ple par des hgnes d1agonal~s a dr01te ;
' •
1 d 1' h
il eft le íymbole de l'ejperarzce , e a ondam;e,
de la liberté.
Le fahle , par des lignes horizontales &. perp~n­
dicuiaires croi[i' es les unes fur les aurres ; Il :figmfie
fcience , modeflie , affliClion.
Le pourpre, par des lignes diagonales a che;
il eft l'hi~roglyph~ de la di¡¡nité' de la f.Itiflance ~
~ J.. L 11 lJ