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aífez hatmonieufe : au moins, íi on ne! péut l'éviter;
on dirigera la mélodie , enfotte qu'elle co.ntienne la
tierce' la íixte' ou meme la feptieme' fUivant que
l'harmonie l'exige. Yoye{ fig. 1:1., plané'he IX de
Mujiq. Suppl.
Quatrieme regle. Evitez la íixte d'un accor~ de
fixte·quarte : cer accord eft tro¡;> peu harmom:ux
pour entrer dans une compofit10n en duo; amfi
l'exemple, fig. '3 , planche IX de Mujiq. Suppl. n'eft
pas bon, paree qu'il fant fous-:enten~re l'accord de
íixte-quarte; d'ailleurs o? eíl: mcerta1? fi ~es n~tes
fol & mi appartiennent a 1acc~rd par_faH maJeur d 7!t,
ou au mineur de mi. Par la meme ra1fon on fera b1en
d'éviter la tierce fupérieure de l'accord parfait, c'eft–
a-dire' ceBe que forment la quinte & la tierce de
l'accord, comme mi ' fol' a moins que la fuite dtt
chant ne détermine exaél:ement le mode, comme
dans la mélodie ,fig. 14, planche 1X de Mujit¡. Suppl.
ott l'on voit paroitr.e cette tierce marquéa d'une
croix quatre fois, mais toujours d'une fas:on non–
équivoque.
Tous les intervalles dont n~us n'avons pas parlé,
. peuvent s'employer a l'ordinaire dans ce genre de
contre-point clouble.
Du 'ontre-point douhle, avec renverfementa l'oélave,
& avec des parties de remplijfage.
Si le chant qui forme le contre-point double eft
exécuté par deux voix en duo, ou par deux itlftru–
mens différens des autres , comme le feroient cleux
flutes, accompagnées de violons, on fera bien d'ob–
ferver toutes les regles du comre-point double a deux
parties, paree que les deux voix o u les deux inftru–
mens fe diíl:inguent, & préoccupent l'oreille prefque
aotant que S:ils étoient feuls; la regle quatrieme
eft la fel:lle qu'on puiífe négliger, & l'exemple, fig.
13 , planche IX de Mujiq. Suppl. avee une troiíieme
partie, comme fig. d, eft tres-bon. Nous avertif–
fons , une fois pour toutes, que dans le cou:s de cet
article , quand nous parleroos de deux parueii, ac–
compagnées de parties de templiífages, nous enten..
dons par-la que t011tes les parries ne font enfemble
qu'un tout, comme un chreur, &c. & non que les
deux parties du contre-point forment un duo , & les
a1.1tres l'accompagnement.
Si les deux parties qui exécutent le chant en contre·
point double, font deux voix ou deux infirumens
melés avec d'autres de meme efpece' comme dans
un chreur , on peut, fur-tout fi le renverfern.ent
n'oblige pas une de ces parties a devenir la balfe ;
on peut, dis-je, employer la quarte & la quinte,
préparées & fauvées q,uand elles font din:o~an~es;
ainfi , dans ce cas, on n efi abfolument obhge d ob–
ferver que la premiere regle.
Enfin , fi les deux parties dont le chant confiitue
le contre-point double, font plus écartées qu'a l'oél:a-–
ve, & qui ne peut avoi~ lieu que lo:fque 'es pa~ties
font féparées par au m01ns une part1e de remphífa–
ge ' on pourra faíre le renverfement a la double
oél:ave Oll a la quinzieme ; dans Ce cas les grands
compofiteurs emploient quelquefois, mais avec pré–
caution, la neuvieme fauvée fur l'oétave, & la
neuvieme fauvée fur la fixte. Voye{fig. t6 & 17,
planche IX de Mujiq. Suppl.
Remarquez que lorfque les parties qui forment
le contre-point double , font féparées de plus que
d'une oél:ave , & que par conféquent le renverfement
fe fait a la quinzieme; remarquez' dís-je' que fou–
vent on tranfpofe le premier deíius a l'oB:ave infé–
rieure' & le fecond a l'oél:ave fupérieure' comme
nous l'~vons fair dans les fig. 16 & 17, ce qui fe fait,
tant pour ne pas porter les panies hors de leur dia–
pafon naturel, que pour que les partías de remplif–
íage r.efrent a le\..lr placeq
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Du contre-point triple & qrladruple, ayec renye~
fement aJ'oélave.
Pour pouvoír renverfer les parties indiff¿remment
& a volonté' évitez la quinte confonnante' paree
qu'elle devient quarte , & obferve:z. dans toutes les
parties les autres regles du contre·point double a
l'oél:ave.
Du contre-point douhle a la tierct & ala dixieme.
L'on confond ordinairement la tierce & la dixie–
me , & l'on dit toujours que mi efi lct tierce d'ut,
quoique ce mi foit effeél:ivement l'oél:ave, la double
oél:ave, &c. de la tierce d'ut• .
Dans le contre-point double a la iierce & a la
dixiéme , on ne peut pas confondre ainfi ces deux
intervalles; car un fon abaiífé d'une tierce refte
fouvent dans le deírus, tandis ·qu'abaiífé d'une dixie–
me,il fe trouve a la baífe& donne par conféquent un
intervalle renverfé du premier, par exemple,tranipo·
fons u.t oél:ave d'u.t,d'une tierce,nous trouverons la fix–
te d'ut; abaiífons ce meme utd'une dixieme' nous re–
trouvons bien le meme ton la,mais il eft d'une oél:ave
plus has que le premier; & au lieu d'etre la fixte
majeure d'ut, il eft la tierce mineure au-de~ous.
Le contre-point double ala tierce n'a lieu que pour
la tranfpofition; car l'on fent aifément qu'un contre·
point double , avec renverfement a la tierce , ne
pouvant jamais permettre aux deux parties tm plus
grand éloignement que la tierce ( par la premiere
regle générale) , feroit trop borné pour produire
une mélodie paífable. Nous avons done le contre–
point double avec tranfpofition a la tierce' & le
contre-point double avec renverfement ala dixieme,
mais le contre-point double-' avee tranfpofition a la
tierce , efi de detlX fortes ; car,
1°. On peut tranfpofer le deffus a1a tierce fupé–
rieure ' la baífe reíl:ant, ou la baífe ala tierce infé–
rieure, le deífus reftant, c'eft-a-dire, qu'on écárte
les parties d'une tierce. ·
2 o. On peut tranfpofer le deífus a la tierce infé–
:rieure ' la baífe reftant' ou la baífe ala tierce fupé–
rieure, le de~us reftant, & alors on rapproc:he les
deux parties d'une tierc:e. ..
Du contre-point douhle, avec la tranfpojition a
la tierce entre deux parties qui s'écarunt.
Pour favoir ce que devient chaque intervalle pat.
cette tranfpofition, ajoutez 2 au nombre qui indiqu~
l'intervalle ; ainíi,
l'uniífon I, la 2.e, la 3e, la 4e, la 5e,la 6e ,la -f,& l'oél:. S.
l. 2 2 2 2 2 2 2.
donne la3e,la 4e, I0,la6e, la 7e,Ia 8e,Ia9~ lalO:
On ne va pas plus loin, tant paree qu'on ne re–
trouveroit que les oél:aves des intervalles déja trou–
vés, que paree que cleux parties-feules ne s'écartent
jamais de plus que d'une dixieme.
Dela réfultent les regles fui\Yantes.
Prertziere reglé. La tierce devient quínte, & Ia fixte
oél:ave; ainíí deux tierees & deux úxtes de fuite font
cléfendues , paree qu'il en réfulteroit deux quintes
oo deux oél:aves de fui te.
Cette premiere regle rend-cette forte de contre.;
point difficile a compofer, chantant & harmonieu~:
remarquez auffi que comrne la tierce, la íixte &
l'ottave font les feuls intervalles qui reftent confoo–
nans apres la tranfpofition, ce font auffi les feuls qui
puiífent fervir apréparer & a fauver les diífonan·
ces. N·ous ne parlons pas de la quarte confonnante
qui devient fixte, paree qu'elle eft bannie de toute
bonne compoíition en duo.
Deuxieme regle. La feconde préparée dans la baife
ne peut [e fauver qne fur le triton, alors elle donne
apres Jjt tranfpoútion une quarte fauvée íur une