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DUR
La tunique n'erveufe n' y entre que bien legerement,
L es valvules du d1 1m font nombrc:ule s ,. & rr.oins
p aralleles enrr'dles ic cellts du re!le de l'inreltin grelc.
N ous le~ avons vu foivre la looguc:ur de l'inrell in :
nous k s avons vu auni fortir de l'c:!lomac, & fe con.
tinuer dans le duodenum.
I l y a dans le: d11odillum un tres-grand nombre de
glandes fi mples , voifines les unes des autres , rnais
fans devenir conftuentes, commc: cela leur arrive: dans
l'il~on. Elles occuptnt toutc: la furface de l'iricc!lin ,
k s tran hans des valvules & Jes vallono , qui font
entrc: les valvules. Elks font fortir la veloutee com.
me autaot de tubercules , leur liege: ell: clans la na.
veufe , & la veloutec Jes recouvre. Elles font a peu.
pres rondes & pncent la veloutce avec un petit cm fice.
Dc: bons autem ont apper\:ll dans le d11odin11m des
glan:.lcs compofees , done plufieurs conduit> cxcretoi–
res fe reunilfoie nt pour n'en faire q u'un. ( H. D. G. )
DUPLICATION, f. f. ( Mttfq. ) terHte de Pfain–
cham. L'intonation par duplicalton le fair par urn: forte:
de: perielefe , en dou blanr la penultieme note du mot
qui termine !'intonation: ce q1o1i n'a lieu que .lorfque
cette penultieme nott> eO- immediatement au"delfous de:
la derniert:. Alors la duplication fert a la marquer da–
vantage en manit:rt: de note fon fible. (S)
DU PREMIER EMAIL ou du Champ, ( termede
11/a im. ) le dit pour evirer de nommn un email fem–
blabk au premier que l'on a nomme. De Saincrot a
P aris ; d'or a la f afce d'az ur, chargie d'u11e jleur de /is
d1. premier email , accompagnie m chef de de11x rofts de
gutu!es & en point d"u11e tete de more dt fable de profi/,
a11 tor1il d'01-ge111. ( G. D. L. 'l. )
D U R , ( Beaux./J1·ts. ) Ce terme qu'on emploie fre.
quc:•n n ent en parlant des ouv ragcs dt: )'art, frmblc:
exprimer en general le c1efaut de liaifon parfaitt: entrc:
deux idces q ui fe fuccedent irnmediaternent. Ce defaut
p roduir dans la fu ite des penfees, quelque chafe d'ana.
Jogue au cahot d'un chem in raboteux. A infi le dur efl:
l'oppofe du moelleux , OU tout dl: gracieuferneot lie
fans f'aurs , ni lacunes. Un mut en dr1r , par rapport
au fon, lorfq u'il ell: compofti de kttres q ui exigent
des variations brufques & p~nibles dans l'organe de la
voix ; ii ell: au contraire doux, quand i.J fl'exige que
.des variations aifCc:s , & dont l'unc: amene naturellc:·
kn1t:nt edit: qui doit la fuivre. ,
IJ ell: nece!faire de developper plus particulierement .
l'idee du dur, dans lt:s <liveries branches dts arts.
Dans le difcours , Jes fons d11rs qui rffultcnt du con·
COUrS dt: lettres difficiJes a )ier , nt: font pas )'Unique:
dffau t de cette efpcce. Les fautes concre la profodie ,
p roduift:nt le meme effer, lorfq ue pour remplir le nom–
bre ii faut s'eloigner de la tenue naturc:lle. On fcnt
d'avance la veritable prononci<1tion • & ce n'eft pas fans
q uelqu'effort qu'on ell: contraint de s'en ecartc:r bruf–
q uc:ment.
E n mufique, le dur refulte de la disharmonie des
tons q ui s'accompagnent, ou qui fc fuccedent. Toure
d i!fonance qui n'eft ni preparee , ni fauv·ee, ou qui
cxcede les rapports ordinaires , ell: di:re, parce que l'oreil–
le apper~oi t fubitement une variacion qu'd lc n'attc:n–
doit point. L a modulation efl: dure, lorfque le: pa!fa–
ge d'un ton a l'autre n'd t pas lie par les tons intcr–
mediaires qui devoient l'adoucir.
En pein ture, c'eft It: d~faut d'harmonie clans le co.
loris & clans le deffin qui rend l'ou,•rage dur. M eme
lorfque Jes objets do1vent contrafta, & que par con–
leq ucnt l'harmon1e ne fauroit etre complt'tte; le tableau
fcroit dur , fi le contra1ie etoit trop brufque , OU trap
forcement prononce. L e peintre ell: oblige de placer a
cote l'un de l'autre des objets qui doivc:nt paroitre fur
des fonds di fftremment eioignes. Ce n'eft qu'en tran–
chant Jes ~ins fur lcs autres que ces objets fe deta–
chent, arrondilfent le tableau , & pwduifenr les divers
lontains. M ais s'ils tranchent trop brufquement , l'ou–
vrage en dev ienr dur.
l'lus un objet ell: eloigne' plus les contours qui
'lome 11.
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decerminent fa forme font indecis ; · cette indecii'ion
s'etenrl 'encore: aux coulc:11rs , au" jours & aux om:
bres de: cct objcr recule. Si le peinrre de'ffine- l'arric:·
re-fond avcc pl us d'exacfitude ctue l'eloignement lup•
pofe ne le comporre • ii .devicnt dur a force d'etre
corrc:Ct. Ce n'dt q u'en obfc:rvant foigneufement tout ce
q ui contribue al'arrondi!Tement & a !'harmonic de l'c:n7
frmble, qu'il peuc t viter ce defaut. II f~ut fur-tout
qu'il fache bien ehoilir le degre du jou·r. Unjour trop
clair, rend le: rableau dur, & un jour kmpere le rend
rnoelk ux. 11 dl: tres-difficile de bien pc:indre Jes ob•
je~s trap fortement ecla1res , parcc que leurs ombrca
font necc!I'<1irc:ment tranchantes. Ainfi fans unc: necef–
file abfolue, le peintrc nc c:h.oifira j amais dt·s objeu
que Iir foleil eclaire immediatt mrnt dans un jour put
& fere) n ; il'tachera d'en adoucir l'eclar par qudquc;
temperament.
Le< chole< qui ne tombent pas fous les fens , peu•
vent auffi ccre tufc:cptible du dffaur done nous parlons.
O f\ die d'unc: metaphore q u'dle dl: d11re, lorfq uc: l'ima·
ge a un rapport fore<! avec le fu jer q u'elle exprime.
H omere attribue a la cigalc un ~on de lys ; o,,."' >.EJp–
'"'"'"'"'' , JI v. 152. Ccttc: meraphore t:ft bien dure pour
nous , qui n'appercevons pas le rapport d' une flcur
avec un ton; mais die Tn'avoit rien dc: dur pou r des
Grecs, accoucumes a au acher l'idec d'agreablc: au rer-
me mera phoriq uc >.np10E1~. •
L'artifte doir evirer rout ce q ui cft dur , non.fcule–
ment parce q u'il rend l'ouvragc moins gracieux , &
qu'il fatigue l'cfprit, mais bien plus encore parce qu'il
affoiblic l'imprdlion. Pour qu'un objet agi!fe avec route
fon energie fur lc: fc:ntiment , ii ne faut pas q uc: !'at–
tention foit di(pofee a la moindre di(haction ; route
l'aetivice de l'amc: doir fc: reunir fo r cet objc:t. U n ou–
vrage de: l'art ne produit tout fon effet, qu'autant qu il
s'emparc: de toutes ks facultes de l'ame ; de meme
qu'unc: idec n'occu12.o forremt ot que celui qui oublic:
tout le refte, qul- fie voit, qui n'entend rien hors J d ie.
Un di1cours ·coulant~& harmonieux endort legerement
l'ore11le , rien ne la peut <liftraire , & !'attention de
J'aud1teUr dl: tO\ltt' l OOCPntree fur la chofe memt: ; maiS
des quc: le: difcours devient dur , fcabrcux , inegal ,
l'oreillc fort de fon affoupi.!fcmcnt, elle s'attarhe plus
au fon q~'a la fig,nification des mots , & l'dftt du dif–
cours en dl: affo1bli; ii en ell: de me•nc: dans tous les
cas analogues. Ainfi qu and on recommande a l'artilk
de donncr tous fes foins a bier. limcr ks ouvragcs ' a
en eff<1cer jufqu'aux moindres caches , cc: n'cft pas par
un rdfinc:ment de 'llolupte , dans !'unique vuc: d'aug·
mentt:r le plaifir que ces ouvrages nous promettent •
c'eft clans un but plus rclcve , pour ne rien pcrdre
de l'irnprd lion utile q ui doit erre It' ncipal Objct de
ces produCl:ions de l'art. l Cet article tiri de la zhio–
rie ginirale des Beaux-.llrts. de M. SULZER. )
DuR , adj. ( M11fif1- ) O n dppdle ainfi tout ce qui
ble!fe l'oreillt: par ton aprete ; ii y a des vo1es dures
& glapi!fa ntes , des inlhumens aigres & d11rs, de com–
pofitions dures. L a d"reti d u bequarre Jui fit donncr
a.itrefois le nom d.: B dur; il y a des inrervalles durs
dans la melodic , t•I ell: k progres diaton1quc: des trois
tons , foit en rnontant, fo1 t en defcendant, & tel le'
font c:n general routes les fau!fes relation~. 11 y a .dans
!'harmonic: des accords durs, tels que loot k triton,
la quince fuperflue , en general toutes l~s di!fonan–
ces mdjeurt s. L~ dtlreti prodiguee revolte l'oreille &
rend une mufiquc: dff<1greablc:; mais menag~e avcc arr,
elle fert au clair obfcur , & ajouce a l'c:xprdlion. (S)
§ DURAZZO, ( Geogr.) On cite: mal Jc: textc de
Petrone ,
Romanos acies epidamnia 1111eni11 'JU.ert.
On lit dans Petrone •..•
Nefcis t11 magne 111erj
Romanas acies? Epida11111i mtr11ia q111er&.
L es bonnes editions portent ,
Epida11ria mamia qu.ert.
y vv v