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A M P

!!¿ualités.

Son écorce

fes fellilles eoupées rendent

un foc

laiteux con1me

figuicr

ordinaírc.~

Son bois

dl a!fr·i dur.

Ufnges.

Ses feuilles fon t

feulcs parties dont on

falfr

uí.igc. Les ébéniíl:es , les menuifiers

autrcs

ª'.–

tifans qui s'occupent

polir

bois, font des prov!–

tions de ces fcuilks qu'ils emploient tomes les fo1s

qu'ils veulent donner le dernier poli

des ouvragcs

délicars

de prix , tels que <les boetes, des tablet–

r~s

, <les armoires , des lieges de bois précieux; ils les

~mploient

auffi pnur pol ir le corail noir, c'dl:-a-dire ,

l'antipathes,

ces fcuiHcs confervent

allá

long-tenH

Icur apreté pour etre d'\in long ufage.

Stconde

e/pece.

h1LAT.

L'itilat qui fe nomrr.c encare

ila-li

1111

Leytimore,

dl,

felon Rumphe , une fcconde efpece

d'ampelaas

qui

forme de mcme un arbriffeau

branches cncore plus

longues, ph1s menues,

feuilles plus grandes, plus

é¡;ailfes, plus

ru?~s,

plus rdevées, d'un verd .no!r.

s'eleve quelquefo1s en arbre atrez grand , ma1s dont

le tronc ne paffe par un pied en diametre. On en fait

ufage comme du, prernier.

rrouve que dans le

pays de Luhu.

<Iroijie111e efpece.

WELLAT.

On -donne

Amboine le nom de

wellnt

troi–

fiemt: cfpece

d'mnpelaas,

dont Rumpbe a négligé de

doni;¡er une figure comme de la précédente.

Ctlui-ci differe des deux premiers, en ce qu'il s'éle–

ve communément

la hamcur d'un arbre de vingt–

cinq

trent picds' dont le tronc d'un pied

demi

deux pieds de diametre eíl: marqué d'anne-aux, Ses

feuilles font plus minces , moins fermes , un peu (inueu–

fr>,

rnoins rndes , moins proprcs

polir. Son bois

eíl: auffi plus tend rc:,

fo n écorce .moins feche , plus

focculente, rnoins ca{fante.

Qn trouve rarement des frnits for ces arbres, parce

qu'oa les empcche de cro1tre ,

force d'en cueillir les

fruil'.-.s , fur-tout for la

pr~miere

efpece qui eíl: pré–

féré·e aux deux dern ieres. Cdle-cl croit atrez commu–

nément dans les memes lieux que la prerniere.

R emarques.

Burmann dans fes notes fur Rumpl1e,

confond

l'ampelaas

avec le

teregam

du Malabar, oi\ on

en connoit rrois efpeces ligurées <lans

l'Hartus lvlala–

baricus;

mais cc<lles que nous venons de décrire dif–

ferent beaucoup de celles du

Malabar~

dont nous don–

nerons 4ne idée

leur place. (

AOANSON. )

AMPHITHEATRE, (

terme de

Fleurifle.)

Qu'on

ait un ja;din grand, médioGrc , ou petit, il

fam un

ou plutieurs

emphithéatres,

fo:t pour l'agrérncnt, foi t

pour !'utilicé en diverlt:s cxpolitions, pour

01e~rre

les

plantes

l'abri de la pluie de meme que du foleil' au

moyen des toiles cirées qu'on leve ou qu'on abaiffe,

1clc n l'exigencc du cas.

n'y

pas de

~omparaifon

entre:

coup d'cei l que forment des plantes en fleur ,

qui

trouvent difperfées dans un jardín , fuffent-elles

for u

ri1eme file,

celui que formen t ces mernes

}'lances placées

rangées fur un

amphithéatre.

Des plan–

tes

fleuries en meme tems ' <le forme

de couleurs

différentes. fur q uatre étages , préfrntent un afpeél:

charmant;

encare: plus , lor(qu'on a quelques cen–

t aines d'efpeccs d'cx:illets; auffi-tot que quelques - uns

paffcnt, on les remplace par d'amres, qui viennent

s'~panouir;

ce plaifir dure enviran un mois cn–

t ier, chaque jom offre une variété infinie

charman–

te. Quant aux auricules fur-cout, le plaifir feroit tres–

l égcr , fans un

ampbitbéatre.

Ces plantes

ces fleurs

étant batres

perites, on n'en verroit pas la beauté ,

encore moi ns la vari¿té, li elles n'étoient pas affem–

blées

portée d'etre admirées

comparées.

~ant

l'urilité ' elle eíl: inconteíl:able: il faut plus

ou rnoins

foleil

de plu ie; ce qu'on ne fauroir

!n:'nager fans un

amphitbiatre

couvert : les ceillets; )es

AMP

auricules ;

les autres Aeurs dont

deúre

·d'a,.oir·

ele

bonne graine, exigcnt cene

pr~caution:

en autom_.

ne il y a des plantes qui veultnt étre

l'abri de la

gel •e , mais n'etre pas encare réduites daos la ferre;

on ks lailfe fur

l'amphithéatre,

expofécs

au folei

l aurant

qu'il eft poffible, jufqu'a ce qu'on foit obli.gé de

lcul'

procurcr un abri plus affur.é.

(t)

AMPLIFICATION, (

Eloqumce.)

c'd1:, felon

Longin, l'acc umulation de toutes les circonílctnces,

qualirés parriculieres

la chofe dont on .parle. pro.

pre

donAer au difcours

jufl:e étenaue,

Ja force

néceffaire. On peut en effet, ou nommer limplement

une chofe, ou indiquer fuccinél:ement.Ses attributs,

011

enfin s'étendre amplement fur la defcription de fes pro–

priétés, de fes

effet~,

de . f.:s divc:rs rapparts. Ainfi,

lorfque l'orateur , apres avoir dit ce qui eíl: elrentiel

fon fujet,

ajoute encore quelque chofe,

pou~

don–

nrr plus d'étendue . de force' ou de vivacité

l'idée

principale , c'cíl: une

ampli}ication.

Si , par exemple ,

bue de l'orateur étoit d'exciter dans fes auditeur¡

l'idée de la toute-fcience de D ieu,

¡iropo!ition prin–

cipale fe rédu iroit

dirc :

Dim fait

tout;

s'il ajoutc

préfent, le palfé, le t'urur, les évi:nernens réels,

ceux qui ne font que polribles, ·rout en un mor, fe

préfenre

di frinél:emen~

fes yeux • il ne fait qu'am–

plifier la prcmiere idée.

Les

amplijications

appartiennent principalement au

fiyle poétique

oratoire;

c'dl: en cela qu'il dif–

fcre eífentiellement du íl:yle didaél:iqt1e des philofophes.

Qgelqt1efois un difcours enrie,, une piece de poélie

n'cíl: qu'une feule penfée éclaircie ,

fortifiée par de

nombreufes

amplijicat!ons.

La feptieme ode du premier

livre d'.Horace n'eft que

l'amplijicalio11

d'une penféc

tres-limpie.

L'art d'ampl ifier fait done une partie importante

de l'art du poete ,

c'eíl: · prefq ue la partie

la pl us

elrentielle

l'orateur. A-t-il

parler de chofes con–

nt1es, aprcs avoir dit clairement ce qu'il

propo–

fer, il n'a que la retrource des

amplijications

pour

fou- .

tenir fon di(cours, pour exciter l'attenrion de l'audi–

toirc,

pour donncr aux vérités qu "i l veut incul–

quer une énergie vraiment

eflhitiq11e ,

qui remt1e

fen-

ti ment.

Quand on a expofé tout ce qui eft elfcntiel , pour

exciter cerraines idées , pour convai ncre, ou pour tou–

chcr , il peut encare: rcíler un double doute fur l'e!fet

qu'on at1ra produit. Ou l'nt:direur n'a pas encore eu

tout

cems de · fe livrer alfoz aux idécs qu'on luí a

préfcn¡ées, pour en fen tir toute l'impreffion, ce qui

exige tol'1jours un rems plus ou moins long, fuivant

la porrée de l'auditeur; ou ces Tepréfentations, mal–

gré leur folidité

leur juíl:effe , manquent encore d'é–

nergie fentimentale , parce qu'dles font trap abíl:raites,

trop limpies, rrop fpéculatives. D ans ces dcux cas ,

l'orateur aura recours

l'a111plijicatio11:

elle remédie au

prcmier inconvénient' en arretanr l'auditeur Íllr l'idfo

qui doit le frapper: il a le tems de s'en bien péné–

trer. L'orateur n'cíl: pas dans le cas du géometre ,

qt1 i il fu ffi c, pour démontrer une vérité , d'alléguer de

fu ite les propolirions qui conduifent

celle-la. Ici cha–

que propofuion, quelqu'évidente qu'tlle puiffe étre en

foi' doit reíl:er préfente

l'efprit pendan¡ un cerra in

tems , pour en fentir

toute la vérité d'unc maniere

intuitive. Ma is ce n'eíl: pas par des paufes fréquen–

tcs que l'orateur obtiendra ce but; il faut qu'il pom–

fuive fon difcours: il n'a done d'autre mayen de 6xer

l'atten tion de l'audiceur, fu r ce qu'il viene de lui dire ,

que de le répéter d' une autre maniere, en

ajoutJnt

quelq ues

idées acceffoires·, qui préfentent toujours la

meme chofe dans un nouveau jour. Or c'ell:-la ce qu'on

nomme

nmplifier.

L a méthode le plus facile de fai re cette

nmplijication,

c'e!t d'eniployer !a preuve par ÍC)duél:ion;

l'on accL1mule un grand nombre de cas , en choi!ilfant

ceux .qui répandenr

plus de clareé fur l'objct qu'on

a en vue. On trouve dans mus les orateurs de beaux

cxemples

de cene

méthode. L'art d'arr6ter l'audireur

fo r •