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q ue !es fuivantes feroient une di!Tonancc , non ave<: la
corde 6 , mais avec fon occave 12. Car l'intervalle
10 ~ : 12, OU 21: '24, efl: plus pc::tir que Cclui de 6 a 7•
Mais afin de nous rapprocher davantage de la con–
noiffance pratique , rr prefencons-nQus le fy!l:eme des
tons, eel qu'i l ell: ufire dan; la mufique modcrne, &
~ppliquons-y ks oblervations precedences : voici d'a–
bord le tableau de ce fyfleme.
. ut. ut ~.re. re~· mi. ,. . fol. fol X- . /If.
•• 'l. 4 l a '1 1 + ) 1 '1 ~ I ' S) I
TT'O ~ TT T T 'l T TTT "rnr TO TT 'i"
lei le domaine des co11fo111ta11ces s'etend depuis le ton
re diefe , julqu'au Ji bemol. En "tffet , l'inrervalle tu-re
~ dl: deja un peu plus grand que de 6 a 7' & l'in–
tervalle Ji b - tit , ou r'-e: : .;, qui ell: 8 : 9 , t'!l: phis
p c::tit que le rapport 6 : 7. Ainfi chacun des fcpt tons
re ~ , mi, fa, fa ~ , fol , fol ~ , & /11 devroit faire
confanwame avec le ton t!I.
Mais e bien vrai que tous Jes tons de notrc
echelle , compris enm: Jes tons re & Ji b faffen t accord
de co11fonnance avc::c 11/ , comme ctla devroit erre d'a–
pres Its principes que nous venons <l'etablir? C'cfl: ce
. q u'cin ne fa uroit affirp1er, puifque chacun lent la clif–
fo'nance du triwn 11t- fa diife , & de la fauffe quince
.fa diefe - tit. Cependant ii ne paroit pas qu'il y ait
jci une di!fonance immediate entre le con fa diife &
. les tons ut , ni entre Jes tons ut & f a ~ ; ' la diffo–
. nance e(l: entre le ton fuperie ur fa )'( ou 111 , & le fc–
. mi -con qui le fuit fol ou ut diefe , pam: que cc:: femi–
, ton ell: la quince du ton inferieur 111 ou fa ~ , &
q u'avec le ton touche on entend tolijours fa quince.
Or, nous avons vu qu'un intervalle de femi-ton fai t
u ne diffonanre tres-fenfible: ain!i la quinte ju!l:e era1lt
. fentie , exc! ut neccffaircment le triton , OU la quarte
fuperfluc::, & la fauffe quince qui, par cetre raifon ,
doivent etre rangecs tOUteS Jes deux dans Ja cla!fe dei;
d i!fonances.
Par la meme raifon, ii faudroit dire que la qµarte
& J.a fix re fon r auffi di!fonance avcc le ton Joi , &
cependant ces deux intervalles font generalernrnt admis
au rang des' confo1111ancts ; mais ce n'efl: que dans le
renverfemenr' pmaii; a l'egard du veritable ton fon –
<lainental , comme-on le montrera dans Jes articles de
ces deux accords.
On peut done ecablir pour regle generale, qu'afin
q u'on ton quelconque faffe une confom1ance complette
avcc le fon fundanicnta! , ii faut de plus qu'il faffe
confo1mance avec l'oC\ave & la quintt: de ce meme fon:
or, pu1fque la tierc~ diminuee ou !'intervalle 6: 7 ,
ell It plus petit des interva!les confonnans, ii en re–
fo lre q\1e la- cenfo1mance du ron fondamental doit faire
au rnoin un int rvalle de 6: 7 , avec l'oCl:ave & la
q uiote de ce on, & qL.'ainfi la fixte meme n'e!l: une
confo11nance admiffible qu'autant qu'on peut affoiblir la
fc::nlatiun de la quince.
Rcmarquons encore ici qu'un ton qui n'e!l: pas clans
l'echclle diaronique du mode principal, fli t-ii d'ailleurs
confoonant' devient une elpece de uiffonance a l'egard
du mode auquel ce ton ell: etranger.
II refulte de ce gue nous avons dit jufqu'ici, que
Jes intcrvalles confonnans font l'oCtave, la quince, la
tierce, la quarte & la fixte. On nomme confo11na11ce
parfai/e l'oCl:ave , la quinre & la quarte , parce qu'el–
ic::s n'admenent ni majorite ni minorite fans ceffcr d'e–
tre confo11litmce. L a tierce & la fixre font des co11Jon-
1umces imparfaites ' parce qu'ellcs peuvent etre augmen–
tecs & diminuees; nous avons vu qu'il y a trois for–
tes de tierces, la majeure, la mincure & la diminuee:
ii en ell de meme des fixrc::s.
La proprie~e principale de routes les co11fomul/ices ,
c'c!l: de fatisfaire l'orcille & de produire des rc::pos. Lt's
diffonances au contr4ire inquittent l'ouie, & font dc.:–
fircr des tons qui ramcoent le:: repos : ainfi dans la
compc;>fition muJic~le la diffonance annonce , en qud–
quc. maniere ' le ton qui va fuivre. & di termino ne:
ctffairement la progrcffion des tons _; au litu que la
rend cctlc prqgrcffion rb1trairc , & _a Jaif-
CON
fe inderermine~ par cela m{me que , n'!yant rirn de
deplaifanr , <lie:: nc fa it ricn dcfirc::r au.dela. C'cft la
raifon pourquoi les accords c:onfcnnans formtr.t dts
cadences.
1 ous avons deja obferve que de• fons confJnnans
lorlq u'ils font ctrangers au mode dJns lcqud on joue'
forment une efpecc de di!Tonancc; ainfi un inrt:rvall~
& meme un accord entier, quoiquc confonnans , pcu–
vent produire l'effet des cliffonances. Si par e;mnplc
clans le mode C, fol , ut , on vicnr a cntcndre !'accord
de 1·e avec la ticrce majeure , bien que cet accord foic–
confon nant, ii ne laiffc pas de frapper & d'eronner;
ii prepare l'orcille a pa!fer uans le mode G, re, fol,
precifement comme lcs diffon:inces la preparc::nt a!'har–
monic qui va fucceder. On comprencl de-la comment
ii fc peut faire qu'une piece enriere de mufique n'ait
quc: des accords confonnans , & qu'dl · confrrve nean–
muios Jes graces de la variete,; c'dl que dans cos
compofirions ks accords e1r,ingers , !cs tons moins con–
fonnan, tirnnent lieu de di!Tonances. ( Cet article eft Jiri
de la 'Thiorie gbtiral( des Beau.~ Aris de M. SuLZER.)
§ CoNSONNANCE, (JV111jiq.) II ya des cas 0[1 la tier.
ce, la quinre & la fixte, quoique co11fo1111a11w , font
reellemen{ diffonances ' cant par kur origi:ic que pJr
la maniere donr"on lcs cmploie. /lo;•ez Qu1lltE , S1xn,
T ancE, ( Mujiq.) Suppl.
Les fta!iens & Jes Allemands defendent de paff<r
d'unc co11Jo1111a;ue p~rfaiJe a une autre parfoirc par un
mouvemenr femblable, a caufe du dcfaut de variere:
//o;•ez OCTAVE . ( Mttjiq.) Suppl. ni d'une co11fam1011ce
imparfaire a une parfaitc en meme mouvement , a cat1fe
des oCtaves & des quinces cachees. //oyez CACHE& ,
( M11/iq. ) Suppl.
Mais on peut paffc:r comme on veut d'une <011/011·
na11ce parfaite a une autre imparfoire. ( F. D. C.)
CONSO NA T , TE , adj. ( Mujiq ) Un inrerv~llc
co1rfo1ma11t efl: cclui qui donne une confonnance ou qui
en produic l'elfcr ; cc qui arrive en cercains cas, au"
di!Tonances par la force de la modulation. Un accord
co11fom1m11 ell: celui qui n'e!l: compofe que de confan·
nancc.:s. (S)
CoNSONNANTE , ( L1ith.) grand in!l:rnmcnt de mu–
fique , inveote par l'abbe du Mont, q11i participe du
clavecin & de la harpe. Son corps ell: comme un grnnu
l:ivccin., pofe a plomb fur un piedc!l: I qui a d '
cor<lcs des deux cotes de fa table , lefqucllcs on rou–
che a la maniere de la h3rpe. ( F. D. C. )
CONSTA CE-CI LOR US , ( Hifl. du Bns-Emp. )
fils d'Emrope & de Claudia , ctoir perir-nevcu , par
fa mere, de l'empereur ClauJe-le-gothique. On le fur–
nomma Cblorus a caure 'de la coukur vermeille & flcu·
rie de fon tcinr. II fi r fon apprentiffage d'armes dan'
ks gardes du prince qui , juge & tcmoin de fa va·
leur & de fa capacite , le nomma tribun , & Jui don·
na bientoc apr~s le gouvernc:rnenc de la Dalmatie. On
pretend qu_e Carus , charme de fon defiotereili:menr_&
de la douceur de fcs mreurs , cut une forte tentmon
de le defigner fon focccffcur , au prejudice de Carin
fon fils , done ii dfo:!l:oit Jes debauches. D ioclericn ,
qui l'avoit employ!! a ec ·fucces , k crea Cefar con–
jointemcnt avec Galere , plus connu fous le nom d
Maximim:, quoique ks deux nouveaux Cefars eu!fcnc
ere nommes k meir.e jour , Co11ftance cur toujours l'hon–
ncur du pas, & fon nom elt le premi r dans tous le>
monumens publics. On crut devoir cer cgard a foo
privilege u'alneffe & a l'eclat de fa nailfance. Sa nou–
velle fortune ne changea poin t fon caraCl:cre doux 6'
bicnfaifant. II conferva fa premiere fimplicite. Scs Jar·
ge!Tes le remlireat paune , fi on pcut l'er~e, quand
. on n'eprouve point de: befoin~. II regardo1t l'amo~r
des peuples comme le trefor incpuifablc des rois. Q!Joi·
qu'econome . except~ dans la di!l:riburion des reco~·
penfcs, ii foutin r la maje!l:e du tr6ne, & Batta le goot
du peuple par .des jeux & des fpeetacles. Ce fut par
)e rc!ranchemc.-nt des fuperfiuit~S qu'il fournit a C?U•
tes CtS cpenfcs > fans accabJer Jes provinces 'im ti.